文／膝關節
日前國民黨總統候選人韓國瑜到宜蘭縣農會參與「百工百業」座談會，提到台灣的影視產業。他表示，用中國話發音的台灣，影視市場居然會輸給朝鮮話發音的南韓。「台灣人是不是腦袋壞了？這個一定要發展」，他強調，禿頭有好處，創造力很強，這條錢一定要賺。
▲韓國瑜資料照。（圖／記者屠惠剛攝）
韓國瑜式的談話就是把複雜的問題看得簡單化，去除歷史文化因素，討論起來，好像很多事情「似是而非」。乍聽之下很有道理，仔細分析根本沒有邏輯。
拿台灣、中國與朝鮮比就很奇怪。為什麼台灣講中國話，影視產業一直衰弱？
這個問題看看今年金馬獎就知道，台灣影視產業沒有衰弱，新生代的作品或是中生代的電影，請問韓國瑜有看多少或是理解多少？目前西進的台灣影視人才不少，留在本土創作的也不等同衰弱。
▲李安出席《返校》慶功宴。（圖／記者林敬旻攝）
韓國瑜的理解應該是，為何台灣電影沒有得到「說中國話的優勢」？為何沒在中國發大財？
那就要回到發行條件，中國現階段的代理發行就是一場大亂鬥，光發行中國本土製作的，外加好萊塢與其他語系的作品就夠了。台灣電影要能去中國上映，變數很多。
目前真的去賺到中國財的。如：《比悲傷更悲傷的故事》拿到8.2億人民幣成為台灣輸出第一，亞軍則是《我的少女時代》創下的3.6億人民幣。之前《那些年，我們一起追的女孩》則是整個華人市場都寫下驚人票房。
台灣電影本來要到中國發行上映就不容易，相對之下，中國電影來台灣上映，則是簡單許多，就是抽籤，一年保障十部中國電影上映。但中國有保障台灣一年可以發行幾部嗎？沒有。
台灣電影人才很多，電影要過去發行上映，變數很多，並非沒有人才或是賺不到中國話的錢。然後說台灣人真是傻瓜，為何南韓的影視產業用朝鮮話發音，可以轟動全世界？
▲韓片《與神同行》在海外各地大放異彩。（圖／采昌國際提供）
韓國的影視文化與作品強度，在2000年大換血之後逐年提升品質，其一是民族性問題，韓國人不服輸的精神確實值得尊敬，所以血汗拚命拍電影。其二是自己本土市場對於影視的支持，韓國以5000萬的人口來說，平均一人一年觀影次數可以達到4次，台灣約2次，足見觀影風氣差異，我們本土觀眾就是比較沒有那麼常進電影院呀。
其三就是韓國對於影視教育的細項分得很多，台灣在影視教育這塊確實弱非常多，然後學界跟產業斷裂，除了幾個系所跟業內比較有往來之外。所以拿南韓來跟台灣比就不太一樣。而且韓國影視工業就目前的整體輸出，可能在商業分數上的總平均水準是「世界第一」，連好萊塢可能都還比不上。
現在韓國強悍的藝術片更是獨領風騷，今年坎城影展最佳影片金棕櫚大獎《寄生上流》就大放異彩，目前聲勢驚人，除了被《時代雜誌》選為年度十大，現階段搞不好還能搶進奧斯卡最佳影片。
▲《寄生上流》是今年強勢韓片。（圖／CATCHPLAY提供）
然後，韓國瑜說，這條錢台灣都沒有賺到，包括電視電影的後製，現在被泰國、曼谷賺去，台灣人賺不到，而且沒辦法培養人才，台灣人腦袋真的有問題嗎？
我真的很想說，不是台灣人腦袋有問題。而是泰國花了很長的時間，時間點也很巧，約莫是2000年時期，由於泰國地利之便，有出色海景、地勢。加上當時泰國的海歸派電影人才喜歡發展技術，大量人才發展技術條件，用好萊塢1/3不到的價錢吸引沖洗、音效等後期製作。
加上設置單一窗口簡化外國團隊來泰國拍攝作業，儘可能方便行政作業。筆者自己也去過泰國參觀過後期與拍攝片廠，由於香港這些年不少後期也會直接去泰國做，便宜又快速，這些人才交流都會累積能量。而且對於歐美人士來說，泰國知名度真的比台灣高，這是事實，就連機場航班選擇性都比台灣多，所以這是泰國發展的優勢。
▲李安向許多國際大導招手來台拍片。（圖／記者湯興漢攝）
台灣這些年需要克服這些，李安招手後，引來馬丁史柯西斯來台拍片，盧貝松也來拍《露西》。台灣也都為了搶影視財，努力做好很多行政部門繁瑣庶務，這些韓國瑜知道嗎？用如此三言兩語就攻擊台灣影視人員的付出，不夠公允。把長期影視環境的問題，簡單歸咎政府不好，這樣公平嗎？
政府不是沒有投資，沒有大力輔導，如果一直說台灣人腦袋壞了？禿頭有好處，創造力很強，他有一整套政策，這條錢一定要賺。那麻煩他說明他的政策是什麼？我會很想知道，他的創造力到底是什麼仙丹靈藥。我想看看從電影產業上中下游他到底有啥對策。
本文出自外稿作家：膝關節
曾任春暉電影公司行銷公關，星報，自由時報記者，現任威秀影城公關資深經理。著《這不是一部愛情電影》、《大人的戀愛》。曾任金馬獎等評審。
讀者迴響