文／yeonhee
「人因夢想而偉大」這句話相信我們從小都聽過，因為只要有夢，一切就可能成真（當然也要有努力這個因素）。這句話套在韓國電影的身上異常適用。
話說當韓流還未入侵亞洲時，香港電影獨大而風靡了一時。不過近幾年韓流的崛起和強大，其實改變了許多觀影的樂趣，因為韓國把我們不敢說出來的話毫不遮掩，赤裸裸地拍了出來。
（圖／致命目擊劇照）
19禁電影，不再是演員害怕的名詞，因為享譽國際的大牌明星，可都大膽地接拍許多著名的限制級電影。可是要在色情和唯美之間拿捏了當，其實就是一個大難題，不過我真的想藉此讚頌韓國電影人的智慧，因為拿捏了當，正是他們的強項。
而讓我看得目瞪口呆的第一部韓國19禁電影，就是金敏喜、河正宇、金泰梨和趙震雄主演的《下女的誘惑》（我知道我很落後，笑）。
（圖／下女的誘惑劇照）
當我一看完電影，我有種衝動想要拜朴贊郁導演為師，電影分為3個視角，而第一個視角完結的時候，那個反轉讓我深深感受到電影的力量。畫面拍得唯美之餘，小姐和女僕的愛是超越肢體的結合，最重要的是這部電影的故事是那麼的令人震撼與感慨，奠定了我心目中最愛的韓國電影之一。
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（圖／屍速列車劇照）
除了拍得好19禁電影之外，他們拍攝的商業電影更是無話可說。在好萊塢這片國際之最面前，韓國電影的特效驚人地可以與好萊塢媲美。他們的VFX技術的超前，在2016年的 《屍速列車》 畢露無遺，一場殭屍堆積如山的幕後製作影片，除了讓人嘆為觀止，接連讓大家真正注重起了他們的本土電影。
（圖／與神同行劇照）
然後，就有了 《與神同行》。你我都曾經幻想地獄到底長得什麼樣，而這部電影就以高強技術來填補你想像力的不足。栩栩如生的7大審判場所，毫無虛假的感覺，讓我逐漸從讚嘆變為尊重，畢竟韓國電影真正在國際展露頭角還是近20年的事。以他們的速度，20年內製造了可以與好萊塢相提並論的後期效果來看，未來是多麼的後生可畏。
再來，他們還擁有寫實的故事。《I Can Speak》（台譯：花漾奶奶秀英文）針對的慰安婦問題、《季春奶奶》的婆孫情份、《7號房的禮物》令人動容眼淚狂流的父愛戲碼、《那才是我的世界》說家人的故事、《我只是個計程車司機》紀錄了光州民主運動的歷史...他們不只商業片拍得好，小品其實更為出色。
（圖／我只是個計程車司機劇照）
說了那麼多，我們在韓國電影裡看到的演員其實很多元化，並不是說只有三兩個來撐場面。除了忠武路的韓影第一人 安聖基（編按：忠武路被稱為韓國首爾的電影街），和三大支柱 — 宋康昊、薛耿求、崔岷植之外，國寶級的黃晸玟、李政宰、中生代的河正宇、勇闖好萊塢的李炳憲，到新生代寵兒姜棟元、劉亞仁...他們都是票房靈藥，也可以獨自撐起一部電影，信賴度極高。
可是唯一的缺點是「缺乏女性的代表」。雖說有全度妍、金敏喜、裴斗娜、孔曉振，可是相對男女的比例，好像還不到相當。反觀在幕後，韓國電影非常注重新人導演，無私對他們的栽培，導致近幾年都可以看到無數女導演執導的作品面世，而挑梁主演的還是大牌影星（如李朱英導演的《單身騎士》，其實還有很多，只是最近看了這部所以一下子就想到了它）。
總的來說，韓國電影帶給大眾的真實性及觀賞樂趣已超越了想像，未來的趨向也十分令人好奇。他們有夢，所以他們勇於去實踐，也因為定位國際的夢，他們變得偉大。他們讓我見證了一個逆向奇蹟。
yeonhee
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