圖文／鏡週刊
台灣動畫片《幸福路上》入選釜山影展「年度動畫」單元、又在金馬影展閉幕放映，還請到女星桂綸鎂獻聲、天后蔡依林唱主題曲，但光環背後，潛在台灣動畫產業各行其是、缺乏溝通與整合的問題。
從女性成長反映台灣歷史與社會變遷的《幸福路上》，因台灣動畫電影沒有成功前例，編導宋欣穎一路走來磕磕碰碰，從募資、籌組班底到製作，關關難過關關過，並理解到：好的故事才是推動影片前進的核心。
- 1974年出生
- 學歷：台大政治系畢業、曾於日本京都大學進修電影理論、美國芝加哥哥倫比亞學院（Columbia College Chicago）電影碩士，主修編導。
- 經歷：
- 2013年 動畫短片《幸福路上》獲台北電影節最佳動畫短片與高雄電影節觀眾票選獎、《幸福路上》動畫長片企劃獲金馬創投百萬首獎
- 2014年 《幸福路上》動畫長片獲文化部國片輔導金
- 2015年 出版散文集《京都寂寞》
- 2017年 動畫長片《幸福路上》入選釜山影展「年度動畫」單元、金馬影展閉幕片，將於2018年1月5日上映。
宋欣穎原希望發展小琪童年的系列短片，成為台版《櫻桃小丸子》，但台灣短片幾乎沒有獲利模式，於是開始籌備長片、申請輔導金。
「我來自一個工業小鎮、充滿汙染，住的那條路叫幸福路，路口有個大水溝、曾發生震驚全台的白曉燕棄屍案…。」成長於新北市新莊區的宋欣穎，在美國芝加哥哥倫比亞學院攻讀電影碩士的第一堂編劇課上，老師要求大家仔細想自己是誰、從哪來、有哪些遭遇，因為最好的故事就是親身經歷。於是宋欣穎公開分享她以為平凡的人生故事，沒想到同學們都覺得有趣，還嗅到幾分動畫片《茉莉人生》的味道。
後來宋欣穎把這個故事改編成電影劇本《幸福路上》，以《阿甘正傳》的手法講小女孩的成長、國家歷史與社會對個人的影響、以及小人物的生活趣味。沒想到回台灣後，前公視總經理馮賢賢聽了這個故事，建議拍成動畫，2人就用80萬元、請2名動畫師，做成動畫短片《幸福路上》，並拿到2013年台北電影獎最佳動畫短片，開啟長版動畫之路。
短片《幸福路上》以長片的片段為素材，描述1980年主角小琪上學第一天的趣事。宋欣穎原希望發展小琪童年的系列短片，成為台版《櫻桃小丸子》。但台灣短片幾乎沒有獲利模式，長片才有明確的投資回收方法，為了集資募款，宋欣穎開始籌備長片、申請輔導金。
擬拍片預算時，宋欣穎從4,000萬票房做為目標倒推成本來計算：假設有兩千萬元的輔導金與公部門補助，自己再籌2,000萬元，只要達成4,000萬元票房，即使扣除一半分給戲院的拆帳，也不虧本，因此成本就設定4,000萬元。最終製作成本加宣傳費雖超支一些，仍未超過5,000萬元。
台灣動畫產業習慣代工，但原創動畫涉及創意與溝通，《幸福路上》就曾因製片管理問題，進度嚴重落後。
長片《幸福路上》企劃案剛啟動，不但獲2013年金馬創投百萬首獎，更受評審名導杜琪峯鼓勵，要她一定要把電影完成，隔年起陸續找到輔導金與公部門補助約1,600萬元，但民間投資部分卻不順利。兩岸三地的投資方對影片各有考量：大陸或香港投資者看中故事有趣，但要求拿掉說台語、掛國旗等台灣元素，宋欣穎認為如此一來兩邊不討好，風險更大；台灣投資方的疑慮則是台灣動畫沒有成功前例，導演又是新人，因此裹足不前。
動畫電影尋找資金不易，製作也是難題。所以從決定拍動畫《幸福路上》起，宋欣穎就選定2D手繪動畫形式，「3D太科技，手繪雖有點不完美，但是感覺溫暖。簡單的造型線條，更有童趣與幻想空間。」
宋欣穎因非動畫科班出身，2013年籌拍《幸福路上》時，開始接洽動畫指導、美術指導人選，研究流程，並花兩年準備，設計角色、做分鏡等，初期就遇上溝通障礙，「之前我當剪接師，再怎樣不認同導演，仍得解讀導演的想法，用我的感受去呈現、幫導演加分。而動畫分鏡師雖有經驗，卻缺少對人與生活的觀察，難以理解每場戲的重點和情感。」
「有一場女主角小琪送便當給社區警衛爸爸的戲，希望分鏡接下來的畫面是遠景、小小的警衛亭在發光、父女在講話。我對分鏡師解釋，這代表從美國返鄉的小琪暗示爸爸，她想留在台灣。但對方卻問：『為什麼要送便當？爸爸不是該自己買？』我只好說，我媽媽每天送便當給我當警衛的爸爸，他們才接受，真有人會送便當。」她笑說。
製作過程中，宋欣穎進一步經驗到台灣動畫產業長期習慣代工的後遺症。以往代工階段因動畫師單純執行客戶的設計，動畫製片容易管理進度；但原創動畫涉及創意與溝通，製片得兼顧品質、進度，同時管理人事、時間和成本，《幸福路上》就曾因製片管理問題，紛爭不斷，進度嚴重落後。
人的問題、錢的問題都好解決，故事是最難的。
宋欣穎眼見危機，2016年夏天大改工作方式，換新的製片組，與動畫師一一重新簽約，由他們決定要做多少個鏡頭、且保證完成，做不完的部分則外包給曾在台灣宏廣的老師傅和印尼廠商。原本想全片都自己做，後來有3分之2的補張（補上更多張畫面，提升影片幀率、更為流暢）和上色、清稿（手繪2D動畫過程中勾勒線條的工作）都由印尼廠商代工。
如此重掌進度，仍不時出狀況。動畫很費工，角色表演的協調性更難，雖製作初期先就主要角色的表情、動作定出設定集，但受限經費，設定集沒做很細。有次動畫師把小琪的表情做成很誇張的漫畫風格，單看這場戲很好笑，但放到整部片卻跳tone。另外因鏡頭發包不是按故事順序回收，單一檢查都沒問題，事後組合在一起才發現不連戲。
各種缺失歸根究柢，都與工作人員沒有整部動畫長片的訓練有關。以往製片或動畫師都是一個人完成一部短片，或是做長片代工，不用自己將鏡頭組在一起檢查。宋欣穎忍不住感慨：「動畫也要找場記嗎？這些錯誤到我手上成了龐大的工作，必須重改或修正，浪費時間與金錢。」
《幸福路上》走一回，險象環生，自稱「憨膽」的宋欣穎認為，與工作人員溝通困難是大環境的問題，短期無法改變，而她最大的學習則是發現「好故事可以所向無敵」。她單憑故事腳本就獲桂綸鎂不問酬勞、首肯配音，對申請輔導金與推動影片幫助很大。後來能在影片未全部完工，即入選釜山影展，也是因故事素材貼近本土、情感真摯，感動國際觀眾。「人的問題、錢的問題都好解決，故事是最難的。」
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