記者蕭采薇／綜合報導
導演魏德聖團隊傾全力打造的《臺灣三部曲》，為重現400年前西拉雅族的生活樣貌，光搜集考據資料就是龐大工作，接著展開建部落、造溪流等工程，負責的美術指導周志憲坦言：「我就是來解決問題，只是這個案子問題特別多、特別大。」
▲《臺灣三部曲》美術陳設的細節必須經過多次的討論。（圖／米倉影業提供）
《臺灣三部曲》分別從西拉雅人、漢人、荷蘭人三個角度講述400年前發生在台灣這塊土地的故事，仰賴美術組透過陳設打造年代氛圍，當中西拉雅部落從零到有的建造過程是最大挑戰。
西拉雅組美術指導周志憲曾參與《賽德克·巴萊》有過類似實戰經驗，但他笑說：「考察文獻的難度也高上好幾倍。」第二度與魏德聖工作，周志憲形容他是個頑強的人，「魏導非常有想法，每次跟他報告進度，心裡都是緊張的，不過他做決策也很果斷。」
▲ 《臺灣三部曲》導演魏德聖與美術指導周志憲第二度合作。（圖／米倉影業提供）
對魏德聖印象最深刻的一件事，是製作《賽德克·巴萊》的某個夜晚，在宜蘭山上一個滿天星空的停車場，魏德聖突然講起自己為什麼要拍電影，周志憲說：「魏導講故事的方式雖然很平實，沒有特別修飾，但聽起來很美，那個夜晚至今仍讓我難以忘懷。」
周志憲大約10年前就知道《臺灣三部曲》的計畫，從最初在辦公室看到美術氛圍圖，到現在接近開拍，部落、村落逐漸成形，他表示：「一般人沒有進來工作或是看到這個規模，可能無法想像，我們真的有機會做到。」
▲周志憲（左）與魏德聖導演等人勘景。（圖／米倉影業提供）
同時將近八、九個場景在動工，美術組承受不小的壓力，尤其年代久遠，保留文獻並不完整，使得資料考據難度大增，只能藉由清代人、荷蘭人的古畫等，抓出400年前西拉雅人的色彩與定位。
至於許多人好奇為什麼要花這麼多錢實景搭建，難道不能用CG解決嗎？周志憲表示，這部電影就是要反應真實，如果演員全在一個綠幕前演戲、對話，情緒、情感一定會有問題，當然考量到預算，有些地方也會與CG配合，雙方合作找出最好的模式。
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