《臺灣三部曲》重現400年前西拉雅族 美術周志憲:魏德聖是頑強人

記者蕭采薇/綜合報導

導演魏德聖團隊傾全力打造的《臺灣三部曲》,為重現400年前西拉雅族的生活樣貌,光搜集考據資料就是龐大工作,接著展開建部落、造溪流等工程,負責的美術指導周志憲坦言:「我就是來解決問題,只是這個案子問題特別多、特別大。」

▲▼ 《臺灣三部曲》導演魏德聖與美術指導周志憲第二度合作。(圖/米倉影業提供)

▲《臺灣三部曲》美術陳設的細節必須經過多次的討論。(圖/米倉影業提供)
 
《臺灣三部曲》分別從西拉雅人、漢人、荷蘭人三個角度講述400年前發生在台灣這塊土地的故事,仰賴美術組透過陳設打造年代氛圍,當中西拉雅部落從零到有的建造過程是最大挑戰。

西拉雅組美術指導周志憲曾參與《賽德克·巴萊》有過類似實戰經驗,但他笑說:「考察文獻的難度也高上好幾倍。」第二度與魏德聖工作,周志憲形容他是個頑強的人,「魏導非常有想法,每次跟他報告進度,心裡都是緊張的,不過他做決策也很果斷。」

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▲▼ 《臺灣三部曲》導演魏德聖與美術指導周志憲第二度合作。(圖/米倉影業提供)

▲ 《臺灣三部曲》導演魏德聖與美術指導周志憲第二度合作。(圖/米倉影業提供)

對魏德聖印象最深刻的一件事,是製作《賽德克·巴萊》的某個夜晚,在宜蘭山上一個滿天星空的停車場,魏德聖突然講起自己為什麼要拍電影,周志憲說:「魏導講故事的方式雖然很平實,沒有特別修飾,但聽起來很美,那個夜晚至今仍讓我難以忘懷。」
 
周志憲大約10年前就知道《臺灣三部曲》的計畫,從最初在辦公室看到美術氛圍圖,到現在接近開拍,部落、村落逐漸成形,他表示:「一般人沒有進來工作或是看到這個規模,可能無法想像,我們真的有機會做到。」

▲▼ 《臺灣三部曲》導演魏德聖與美術指導周志憲第二度合作。(圖/米倉影業提供)

▲周志憲(左)與魏德聖導演等人勘景。(圖/米倉影業提供)

同時將近八、九個場景在動工,美術組承受不小的壓力,尤其年代久遠,保留文獻並不完整,使得資料考據難度大增,只能藉由清代人、荷蘭人的古畫等,抓出400年前西拉雅人的色彩與定位。
 
至於許多人好奇為什麼要花這麼多錢實景搭建,難道不能用CG解決嗎?周志憲表示,這部電影就是要反應真實,如果演員全在一個綠幕前演戲、對話,情緒、情感一定會有問題,當然考量到預算,有些地方也會與CG配合,雙方合作找出最好的模式。

 

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