吳慷仁暴瘦11公斤「肋骨現形」 活綁在十字架上一小時導演道歉

記者林奕如/台北報導

曹瑞原導演與吳慷仁繼《一把青》後再度合作公視旗艦大戲《斯卡羅》,吳慷仁為戲暴瘦又曬黑,當時瘦到肋骨現形,只為了能夠貼近社寮頭人「水仔」,角色周旋於閩、客、部落間角力與調解,他形容這是一個「不好看」的角色,「水仔貪婪地巴結每個人,其實只是為了生存,他不是英雄,非常負面,甚至就像一隻搖尾乞憐的狗。」

▲▼吳慷仁《斯卡羅》社寮頭人「水仔」,為了部族生存。(圖/公視提供)

▲吳慷仁《斯卡羅》社寮頭人「水仔」,為了村落生存。(圖/公視提供)

角色非英雄,曹瑞原導演希望吳慷仁褪下明星光環,事先還提醒:「你什麼都不是,你不是吳慷仁。」吳慷仁全心投入戲劇,第一步先從改變身形開始,角色環境並不富裕,有一餐沒一餐生活,在族群間夾縫生存,他因此少吃、跑步減重,餓了吃堅果,半個月時間暴瘦11公斤,整個人黑了一圈,「我入組時已經開拍15天了,希望我的狀態是好的,因此有機會就去陽台、或是路邊曬太陽。」

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▲▼吳慷仁《斯卡羅》社寮頭人「水仔」,為了部族生存。(圖/公視提供)

▲吳慷仁貼近角色,暴瘦11公斤。(圖/公視提供)

角色在各族群之間求生存,還有一場吳慷仁被活綁在十字架上劇情,前後拍攝至少一個多小時,他全程親自上陣沒替身,曹瑞原導演向吳慷仁表達歉意,「本來想吊鋼絲但沒錢找大車,只能真的活綁,像死豬一樣綁在架子上,有承諾要盡快拍完,但有一場遠景戲,應該可以找替身,但實在沒有辦法,搶天光拍完很趕,所以對吳慷仁說對不起。」

▲▼吳慷仁《斯卡羅》社寮頭人「水仔」,為了部族生存。(圖/公視提供)

▲吳慷仁為戲全心投入。(圖/公視提供)

該劇為了還原154年前的台灣樣貌,花費很大的力氣跟時間,從文史的一些蛛絲馬跡,去推敲、去尋找脈絡,吳慷仁一拿到劇本就直奔屏東,從頭苦練排灣族語,同時學習閩南話,他表示:「因為族語真的太難學了,在演員的心境上,與其去模仿,不如去理解。」吳慷仁認為史詩題材就像一面鏡子,這樣的故事曾映照發生在我們踏著的土地上,「我很喜歡水仔這個角色,他代表著那個時代下最卑微的樣貌」。

▲▼吳慷仁《斯卡羅》社寮頭人「水仔」,為了部族生存。(圖/公視提供)

▲《斯卡羅》取材真實歷史。(圖/公視提供)

《斯卡羅》故事取材自真實歷史,美國商船「羅妹號」(Rover)在恆春半島南端發生船難,船員因誤闖排灣族領地遭馘首,造成「羅妹號事件」,引發美國出兵攻打臺灣,清廷亦派出五百大軍南下,各種外來勢力對在地原住民部落、平埔聚落及移墾的閩、客庄人帶來衝突與震盪,並讓臺灣躍上國際舞台;最後由美國駐廈門領事李仙得與斯卡羅大股頭卓杞篤(Tokitok)正式簽訂「南岬之盟」書面協議後,始告落幕。本劇將這段發生在恆春半島南端的「羅妹號事件」以及之後在國際間帶來的影響與衝擊,呈現於觀眾面前。

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