文／B
2016年，日本歌壇天后宇多田光睽違8年半發行新專輯《Fantôme》，這也是她結婚生子並搬離日本後難得的作品，自然引起支持宇多田光已久的歌迷高度關注。然而第一波主打歌曲《將花束獻給你》 MV上架後，宇多田光卻是在個人推特向海外粉絲道歉，甚至連用四個驚嘆號表示：「我也看不到（MV）！！！！」
▲宇多田光《fantôme》專輯封面。（圖／翻攝自官網）
原來是住在日本以外的歌迷直接在宇多田光的推特抱怨，等了偶像這麼久，MV上架居然完全看不到。這也驚動了住在海外的天后本人，親自回應道：「對不起，我也是剛剛才發現只有日本看得到，有點失望，因為我也看不到！！！！」
▲宇多田光也看不到自己的MV。（圖／翻攝自推特）
這可不是什麼上架程序的錯誤，有在關注JPOP音樂的日音迷都知道，日本這套「鎖國」政策已經持續好多年了。幾乎只要是大唱片公司，旗下發行的音樂作品MV都是「只限日本觀看」，海外歌迷想看到作品，抱歉，沒有辦法，你買張機票飛到日本看吧，好心一點的，頂多「賞」你個短版MV看看，夠硬的了。
▲《月薪嬌妻》新垣結衣＆星野源「戀舞」通通被下架。（圖／翻攝自推特）
不只宇多田光，像是色情塗鴉、星野源、嵐等等大牌歌手，通通是這樣的做法。不知道大家記不記得紅極一時的《月薪嬌妻》「戀舞」，其實當時還曾經發生過，因為唱片公司覺得侵權，要求把所有網路上「戀舞」的影片（你自己拍的當然也算）通通下架（註一）。更別提對網路最「害怕」的還有傑尼斯事務所，這麼大一間、旗下擁有大批呼風喚雨藝人的經紀公司，在這個數位時代甚至連個官方的社群網站帳號都還沒有（註二）。
▲岡田准一和宮崎葵「發傳真」親自證實結婚，不愧是超傳統的傑尼斯作風。（圖／翻攝自推特）
當然，我都理解，這是日本對於版權的極度重視。但回頭看看，這樣的「保守作法」重視，真的有在這個數位時代幫助到他們的歌手了嗎？答案我認為是否定的。
我有個朋友是日本女子團體「Perfume」的歌迷，他有次興奮地分享她們去了歐美開演唱會，但後面有點感歎地說道：「雖然不像耕耘已久的KPOP音樂在歐美市場已經有一定的聲量，但JPOP願意走出去已經是一大進步了。」其實，說到流行音樂文化，明明是日本更早開始往海外發展的啊。問問七年級生，誰小時候沒聽過宇多田光，沒聽過濱崎步，沒喜歡過一兩個傑尼斯、VISION FACTORY或是早安家族的偶像呢？
▲w-inds.曾是風靡萬千少女的日本偶像團體。（圖／豐華唱片提供）
但約莫就是在2009年開始，Facebook、YouTube等社群網站的崛起，徹底了改變人們的視聽、生活、娛樂方式。也似乎是在那個時候，KPOP音樂開始從原本的「非主流」，一舉躍上「主流」。過去娛樂新聞的「東洋新聞」愛報導的日本歌手，全部改朝換代被韓國偶像攻佔，更別提銷售榜單上，日本歌手出現的機率已經少之又少了。
因為比起日本的鎖國政策，韓國人卻是不藏私，所有大小歌手的MV通通丟上YouTube，不鎖區，讓全世界看個夠、看個爽。所以，就像大家看到的，菲律賓監獄把Super Junior的《Sorry Sorry》當作早晨操、瑪丹娜在演唱會上邀請PSY一起跳《江南Style》的騎馬舞。筆者自己曾在歐洲比利時旅遊時，都在鬧區逛到了超大間的「韓流偶像專賣店」。南韓靠著KPOP音樂，仍在持續稱霸世界的大業。
▲KPOP反攻歐美市場，圖為防彈少年團出席2017全美音樂獎（AMAs）。（圖／CFP）
就算平時沒關注，想請讀者們也可以回頭想想，上一次有意無意聽到韓文歌是什麼時候呢？又有多久沒聽到日文歌了呢？
不可諱言，日本本身就擁有極大的唱片市場，在「內需」興盛、關起門來高潮的情況下，或許對於「稱霸世界」看得也淡了。然而別忘了，日本的年輕一代，我是指，在網路環境長大的那一代，早就一大批孩子跟著世界潮流開始「哈韓」了。更別提，持續衰退的日本經濟，興旺的娛樂「內需」還可以持續多久，恐怕再戰10年都算是樂觀了。
▲日本女團AKB48在《MAMA》頒獎典禮上，與請夏、Weki Meki、PRISTIN以及Formis_9等韓國女歌手演出。（圖／翻攝自Mnet）
幸好聰明一點的日本公司，像是AKB48、乃木坂46都帶著「進攻世界」的決心開放了，到底能不能贏回JPOP的自尊，以及究竟是日本人的「保守」撐得久，還是新時代的潮流遲早有天會衝破這道鎖國的門，我們拭目以待。
▲AKB48參與韓國主辦的頒獎典禮《MAMA》。（圖／翻攝自Mnet）
註一：許多民眾在拍攝《戀舞》影片後遭到檢舉，引起不少反彈，而後折衷改為能在一定時間內「使用」，過了該時期須自行刪除。
註二：傑尼斯旗下藝人木村拓哉近來推出的Line官方帳號，但仍不是較能隨時隨地分享照片、心情的推特或是IG。
B，從小是哈日族，更曾經是「傑尼斯偶像宅」，在大學時迷上韓流文化，卻對JPOP有著恨鐵不成鋼的遺憾心情。
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