《白日之下》入圍金馬5項大獎！真實長照悲歌改編「人老了就是包袱」

文／女子學

社會寫實港片《白日之下》由簡君晉執導，林保怡、余香凝及姜大衛領銜主演，在今年（2023）金馬60入圍五項大獎，包括最佳女主角、最佳男主角、最佳女配角、美術指導和造型設計獎。

劇情講述一名正義記者凌曉琪（余香凝飾）潛入精神院舍「彩橋之家」，發現院所對他們所謂的「家人」施暴、剝奪基本人權及其尊嚴，於是蒐集證據準備揭穿其惡行，隨著真相的坑洞越挖越深，才發現她要對抗並不只是惡名昭彰的院舍，而是深埋地底盤根錯節的法律制度及社會桎梏。

（以下劇情有雷）

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▲《白日之下》改編自多起香港精神院所事件。（双喜電影提供，下同）

真實事件改編 — 社會安全網承接不住的邊緣族群

《白日之下》改編自多起香港精神院所事件，利用各支線的切角將彩橋之家的惡行公諸於世，像是全片最駭人的片段改編自〈大埔劍橋護老院事件〉，看護為求方便行事，將缺乏自理能力的長者們綁在輪椅上，使其全裸，並推到院所露天陽台沖洗。

攝影師用慢動作拍攝，水花噴濺在長者灰白頭髮上，歷經滄桑的胸脯垂下，一旁無情地看護用水管潑灑，彷彿在沖洗養殖場中的流浪動物，罔顧長者尊嚴及隱私權。

電影中後段的第二個引爆點，則是〈康橋之家性侵案〉，電影中表面敦厚，實則「大惡若善」的院長章劍華（林保怡飾），利用權勢引誘性侵有智能障礙的女院友小鈴（梁雍婷飾），即便警方已取得沾有院長精液和小鈴DNA的證物，也有當事人的錄影口供，但考量到受害者已罹患創傷後壓力症候群（PTSD），又是智能障礙者，出庭指認可能使病情惡化，因而律政司無奈撤銷控訴。

法官坦言：「撤告可說是被告的幸運，卻是受害人或社會的不幸。」片中的律師也無奈表示，不少權勢性侵案例都用錢和解處理，因為身心障礙者的家庭經濟大多不好，面對大鯨魚的鯨吞，只得默默承受傷痛，先讓生活得以苟延殘喘。

這也令編輯頻頻想起《熔爐》的痛，這些身心障礙者無力抵抗的不只是權勢性侵加害者，更是整個社會、制度，一切交織性構成的多重落難。

「人老了就是包袱」— 精神疾病者與照顧者困境

除了院舍欺凌事件外，《白日之下》不只看見社會的缺陷，更是深入這些坑洞中，從無家者、精神疾病者、到照顧者，看見那些落難者求援的故事。

電影中曉琪正義凜然地控訴不良院所時，章劍華院長說了一句：「別站在道德高地說話。」引起編輯的反思，也想起了幾年前震驚全台的〈龍發堂事件〉。

在四、五十年前，台灣社會對於精神疾病充滿汙名，醫療院所量能更是匱乏，等候不到公部門的援助時，私人經營的的長期收容院所便成為了精神疾病者的唯一後路。「龍發堂」收容曾餘上千位精神失序者，卻頻頻被爆出向院友收取高額「功德金」，不僅院所環境髒亂，導致多數院友有皮膚異常狀況，更會用鐵鍊綁住院友作為管教。

但出乎眾人意料，很多院友表示自己在龍發堂「終於被當成人看」，而非像在外面遭異樣眼光歧視、霸凌。他們形塑出自己的烏托邦，但與此同時社會上仍充斥著「把你送去龍發堂」這般的歧視言論。

再來討論精神疾病者家屬和照顧者，很多家庭背負著龐大的經濟壓力，又得照顧家中的精神疾病者、身心障礙者、長者，社會的道德勒索和公權力踢皮球的制度下，他們迫於無奈只得將家屬託付長期收容機構，而這也是女主角母親的痛楚；曉琪媽媽照顧不了年邁的岳父，將他送到養老院，曉琪則對於媽媽的作法十分不諒解，指控她自私地把爺爺當作包袱，媽媽憤而大喊：「我是包袱，爺爺也是包袱，人老了就是包袱！」

兩人的齟齬在最後明仔媽媽燒金紙時得到解答，明仔媽媽坦言自己在明仔自殺後，得到了一絲解放，「或許我一直在等這一天吧。」她說到，並隨即自責自己不是個好媽媽，但這樣真實地告解，或許正是社會上許多照顧者不敢言的心聲。

「怎麼可以把家人送去療養院？」「為何不離開這樣的地方？」我們都擅長站在道德制高點評論，卻沒想過這些當事人，生活在多麼深不見底的社會安全網漏洞，多重的交織性纏得他們難以喘息，而我們只是在光明的洞口喊聲加油，一點皮肉傷也沒有。

「惡未必有惡報，但我還是會選擇良善與正義」

曉琪理解，她抗爭的不只是不良院舍，而是更龐大的社會制度，她的努力無非是蚍蜉撼樹，就算踢爆了一個院舍，避避風頭，過幾個月改名重來就好了，罪人依舊逍遙法外，幾經翻騰的海面又會重拾平靜，正義的殘骸銷聲匿跡，沉落海底。

而她看似成功地推翻了萬惡的院舍，卻也引起院友們的反彈，院舍被收掉，許多無家者又得流落街頭，如孤舟失去船錨繼續漂泊，一向追求良善與正義的曉琪動搖了，她不禁思索，自己所追求的良善，是否踐踏在它人的犧牲之上。電影最後一幕，通伯在滂沱大雨中留給了她一句話：「不要為做對一件事感到內疚。」離去之時，雨過天晴，大地再次回暖。

導演簡君晉在接受專訪時提到：「『希望』不是結果，是態度。」許多記者、社工、社會倡議者總對現況感到無力，徒勞無功的挫折壓得人喘不過氣，但導演也勉勵大家，「抹去眼淚，起身繼續做，這個堅持才是希望。」