文／薇琪吳
《在車上》電影看完之後，覺得內心有很多話想抒發，但總覺得好難用言語表達啊。這是一個很冗長但是很有意思的電影，我不用「好看」形容它，是因為我覺得算不上大眾口味的那種好看，但並非是無趣的意思。
▲《在車上》改編村上春樹原著小說。（圖／東昊提供）
同樣是改村上春樹的文本，南韓導演李滄東《燃燒烈愛》給我的感覺是「李滄東的皮，村上的骨」，但《在車上》卻是完全相反，它是「村上的皮，濱口竜介的骨」。
我想特別稱讚一下岡田將生。我從他出道時就開始看他演戲了，曾經他給我的印象就是既青澀又用力，但不得不說在這部電影裡，我第一次感受到「啊，岡田將生已經是一個完成形的演員了。」
▲岡田將生飾演當紅演員高槻耕史。（圖／東昊提供）
「高槻」這個角色（岡田將生飾演）會讓我聯想起村上的另一部小說《舞·舞·舞》中的五反田。同樣都是帥哥明星，卻有著開朗卻帶點虛偽的笑容，他的內心有空洞、有某種執著的病態，卻追求著某種內心上的解脫。
就像男主角家福（西島秀俊飾演）一直反覆聽著妻子的錄音帶，不想斷開與亡者的羈絆，所以走不出傷口也無法再次站上舞台。而高槻同樣思念著亡者，渴望留下亡者的一絲絲足跡，但卻沒有什麼可抓住的。因為亡者在這世上還殘留的感情，只剩下他的丈夫家福。
因此，高槻總是時不時地搜尋著家福的消息，他想藉由接觸家福來達成思念亡者的目的。他說在家福的劇本中好像看到了亡者，甚至說這是亡者在冥冥之中為兩人牽線，但矛盾的是，他也忌妒著家福。
▲西島秀俊飾演舞台劇演員家福悠介。（圖／東昊提供）
其實我沒意料到的，就是岡田將生確實地撐起了高槻這個複雜的角色。他在這部電影裡的每一分演技都很恰到好處，恰到好處的虛假、恰到好處的得意、恰到好處的真情流露。尤其是他在車上為西島秀俊講述了少女的後續故事，我覺得是全片的高潮，能感受到兩人之間的緊張與無可名狀的憂傷。
最後承認自己殺人時，那略帶得意的微笑更是恰如其分。導致於後續家福和女司機前往北海道有所體悟時，感覺張力就稍嫌弱了一些。
雖然我對導演濱口竜介的電影不熟，但我覺得電影中許多表現方式已經完全脫離了村上。這不是貶意，相反地我更喜歡導演所詮釋的畫面呈現和感情堆疊。
本文出自外稿作家：薇琪吳
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