圖文／鏡週刊
面對中國大陸拒絕報名、香港電影人紛紛打退堂鼓的寒冬時代，金馬獎其實某種程度拋棄了太過浮誇的一面，回到電影、電影獎的本質。
面對這樣的大情勢局面，今年鏡文學投資並參與編劇的《陽光普照》拿下5項獎（連同觀眾票選獎則有6項），用看似平常家庭發生的遭遇，慢慢切入現代社會常有的家庭危機，如何從父子失和、家庭分裂，終究找回人與人之間的溫度，電影淚點完全出乎觀眾的預料。這也是金馬獎首次一舉拿下最佳影片、最佳導演、最佳男主角加觀眾票選的得獎電影。
另外改編同名電玩的《返校》拿下5項獎，以恐怖片的形式，帶領觀眾回頭去看台灣近代最少人提及的白色恐怖歷史。原本許多人並不看好這樣的題材可以被拍成電影，更遑論能夠上映賣座，然而這部片儼然打開了一個禁忌的開關，讓更多人願意討論這一段過往。電影在美術、視覺效果等環節，達到劇情加分的目的，讓觀眾跟著方芮欣一起深深陷入這個無法醒來的夢魘。
另外一個現象，就是「新南向」，來自星馬的電影工作者帶著不凡的成績，恰好填補了那些對岸缺席的作品。從《幻土》《夕霧花園》《熱帶雨》，可以發現星馬地區的創作者其實都有自己的觀點，在作品中傳達他們的史觀，習於用兩岸觀點出發的觀眾，在這些電影裡頭可以得到不同的見解。
今年金馬的星光的確比以往黯淡，但仔細一想，這些缺席的星光其實多年來扮演的功能，就是替還需要更多資源才能升級的台灣電影產業，在金馬獎製造一個看似繁榮的假象。現在沒有了那些假象，也許可開始學習面對現實，如同《返校》的方芮欣最後選擇了面對最害怕的真相，終於從無窮盡的夢魘中解脫。
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