文／鍾樂偉
眾多不同的韓劇劇種，當中最長壽且又最有收視保證的一種，想必是每一次包裝得既甜蜜亦浪漫滿分的「童話式愛情劇集」，看到劇中的男女主角，他們為了實現有如宿命般戀人的關係，都是要克服種種非一般的阻礙，排除所有困難後，才能達成他們在一起的夢想。過程中，二人每一次的離合，當中蕩氣迴腸氛圍，都是最叫觀眾扣人心弦，一集緊接另一集趕追下去的原因。
▲《浪漫滿屋》風靡海內外是成功的經典韓劇之一。（圖／翻攝自《浪漫滿屋》官網）
昔日韓國電視台製作的愛情劇，大部份的男女選角，都是以年齡相當的俊男美女作考慮，不論是權相佑與崔智友《天國的階梯》、宋慧喬與Rain《浪漫滿屋》，還是蘇志燮與林秀晶《對不起我愛你》，都是當年螢幕情侶的經典，觀眾看完也會如癡如醉。
韓劇製作向來以緊跟時代節奏，甚至引領新一代潮流自居，多年來不少韓劇製作的橋段，都為電視市場的歷史，開創了不少新嘗試。
就如 2005 年韓國 MBC 電視台製作的愛情劇《我叫金三順》，破天荒地首次以俊男（炫彬）配上不具同等吸引度的「中女」（金宣兒），發展灰姑娘式的童話愛情故事，引來韓國社會反思「中女」、「美」與「瘦」的女性年齡與身材標準，是否依舊合適的問題，最終，劇集以叫好又叫座的姿態結尾，大結局時更曾經創下 51.5% 的收視紀錄。
▲《我叫金三順》當年全韓等於有一半的人都看過。（圖／翻攝自我叫金三順官網）
而近一兩年間韓劇愛情故事，最常出現的橋段，不是什麼穿越時空，或是生離死別的一貫情節，反而是男女主角間的「年齡相距」，不如以往的男女相當，或是早前曾經炒熱過的「女大男小」的現象，這陣子不少韓劇中的愛情關係，都是以男女間年紀相差「15-20年」為基準，製作出「少女」愛上「大叔」的有趣新韓劇文化。
最具代表性的例子，且每一位追劇迷也不會忘記的，必定是去年破了不少韓國有線頻道收視紀錄的 tvN 劇集《鬼怪》。
▲《鬼怪》收視高掀起「大叔」熱潮。（圖／翻攝自도깨비臉書）
劇集《鬼怪》裡，當中的女主角金高恩，現實上今年 26 歲，而劇中她飾演的是一位高中生，但卻愛上了現實上今年 38 歲，孔劉飾演的鬼怪。劇中，每一次當金高恩呼喚孔劉，她口中也會稱他為「大叔」，少女愛上大叔，就是始於《鬼怪》這套劇集，引起熱潮以後，近期多套劇集也逐步模仿當中看起來成功的方程式，推出類似年紀差的搭配。
近來最廣為網民爭論的一對「新劇集情侶」，就是同樣由 tvN 製作，由《未生》、《Signal》的金元錫導演執導，與《又，吳海英》的朴海英作家班底再次合作的新劇《我的大叔》，劇集主要講述的，是一對 40 歲男子與 20 歲女子的情侶故事。
▲IU將與李善均配對演出新電視劇《我的大叔》。（圖／達志影像）
男的選角是李善均，女的則是唱作歌手 IU，但就在二人選角的消息公布以後，大批 IU 的粉絲，卻在她的社交平台上留言，極力遊說她不要出演這套劇集，因為覺得男女角的年齡相差太不匹配，擔心影響她的形象。
與《我的大叔》情況不相伯仲，由《太陽的後裔》、《孤單又燦爛的神－鬼怪》的金銀淑作家，與李應福導演第三度合作的 tvN 新劇《陽光先生》，當中的男女主角選角，相同也具有一定差距。
▲金銀淑作家新作品《陽光先生》由李炳憲搭配金泰梨主演。（圖／達志影像）
男主角是今年已 47 歲的李炳憲，女主角則是只有 27 歲的孩子臉金泰梨，韓國有網民在討論區上留言，說到二人在劇集記者會上合照，看起來像兩父女多於情侶，表示並不看好這套劇集帶出的戀人化學作用。
連帶正在韓國有線電視台 OCN 播出的劇集《Black》中，41 歲的宋承憲與 27 歲的高雅羅飾演劇中的男女主角，近來多套劇集的情侶，都是以 20 多歲女性愛上 40 歲以上男人，足見韓劇中，中年男性和年輕女性成戀人關係的電視劇逐漸增多。
▲《Black》由宋承憲搭配高雅羅。（圖／翻攝自Black官網）
然而，這種搭配本來就不受女角的粉絲歡心，她們尤其對於劇集中所謂的「年輕四十」（Young Forty）愛上 20 出頭少女的情節，不感到任何合理的情感投射。
曾經在 tvN 劇集《請回答 1994》中，被視為「X 世代」的 70 年代初至中出生的 90 年代大學生，20 年後的今天，他們已搖身一變踏入 40 歲的一代，今天他們不再能以「X 世代」自居，取而代之，由於他們比上一代 40 歲的人，心態更年輕，又曾經經歷過從集體生活轉型至個人化，並且講求消費至上的享受時代，踏入 40 歲以後，他們只是年紀上長大了，視野、消費與心境與上一代 40 歲大為不同，因而，社會上便改稱今一代的 40 歲，為「年輕四十」。
正如最近韓國政府「統計廳」於網絡上推出的宣傳口號所說 - 「現在是『年輕四十』的新時代﹗」，難怪近年不少韓劇的愛情橋段，也紛紛響應這股新潮流風氣，以 40 歲左右的男人為男主角，搭上 20 出頭的少女為故事主軸。
但這「年輕四十」熱潮，得不到部份女性觀眾支持，一來因為主要消費韓流文化的女性群眾，都是 10 多歲至 20 歲左右的少女，40 多歲大叔形象，絕不是她們夢寐以求與熱切期待的愛情投射。
而且，「年輕四十」這個名詞在韓國社會雖廣為採用，但其實只局限於男性而已，不少女性踏入中年以後，若仍維持單身，卻被加以如「剩女」一詞的韓語版本「上場廢止女」（상장폐지녀，簡稱「上廢女」상폐녀）的負面標籤。
因而，就女性而言，她們認為這種以男性中心的「年輕四十」稱呼，背後卻是隱含著那些已踏入中年的男性，抗拒接受老去的事實，仍抱著自己還年輕，擁有魅力可與少女談戀愛的自我感覺良好慾望。結果不少韓國女性主義份子批評，電視台不斷製作「40 代男生與 20 代女生」的愛情故事劇集，只在強化與鼓吹這種觀念，但卻未有正視「年輕四十」這個概念的性別傾向，沒有給與女性同等的正面評價。
當然，正如有媒體評論家所言，今天不少韓劇男女主角的愛情橋段，都選擇了 40 代的中年男人愛上 20 代的女生，不是刻意，而是逼不得已。因為有不少擁有一定演戲實力的 20 至 30 歲左右男演員，都正在軍隊服兵役，而考慮到有一定人氣、氣質與參演經驗的男演員，選擇 40 出頭的男演員，也是出於實際原因、無可厚非。
▲池昌旭、姜河那，還有李敏鎬、金秀賢等人都在服兵役。（圖／CFP）
但正當韓國 40 代男演員找出他們戲劇圈中的新出路之時，被評為「上廢女」的 40 歲韓國女星，不少也因為韓國影視市場較現實，傾向選用年輕貌美的少女作女主角，不但使她們失去絕大部份的演出機會，甚至連她們可以獲得轉型與轉戲路的可能性也被扼殺。
早前在韓國，由踏入 40 歲一代的一代韓國影后級女星文素利自編自導自演，自嘲作為年華老去的女韓星失去演藝與人生方向的電影《女演員今天也...》（여배우는 오늘도），當中提出對今天韓劇圈中，只集中重複製作單調乏味的愛情劇，沒有開拓新題材空間，讓那些 40 代女星也有她們參演機會的控訴，其實正是值得我們反思的地方。
本文由鍾樂偉【少女愛上大叔？韓劇戀愛橋段的爭議】授權提供
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