圖文／鏡週刊
好萊塢華裔導演溫子仁無遺是當今恐怖電影的一哥。整個2000年後，他創造了《奪魂鋸》《嬰兒房》《厲陰宅》，以及《安娜貝爾》4大恐怖系列（中間還跑去拍了一集《玩命關頭7》），除了《奪魂鋸》已宣告玩完；其他三組都還在繼續，而且越發展搞越大。其中《厲陰宅》和《安娜貝爾》又自成一系列。
2013年《厲陰宅》的第一個鏡頭，就是安娜貝爾的半張臉。即使只是洋娃娃的半個頭，已足夠顯示安娜貝爾身上的不安感覺：她有一雙圓到不成比例的大眼睛，眼凹卻深陷下去，好像姚鳳磐電影中的女鬼；她有肉肉的雙頰，但是旁邊卻多了兩道詭異的法令紋，燈光打下去整張臉全是怪影子；她的頭上掛著老氣橫秋的兩道辮子，身上是一套好像布袋的衣服。這全身上下全部違和的安娜貝爾，馬上成為全世界恐怖影迷的頭號偶像。
安娜貝爾在《厲陰宅》只是配角，溫子仁在第2年（2014）馬上製作電影《安娜貝爾》，把她給扶正。兩套故事都以真有其人的華倫夫婦驅魔事件為基礎。這系列故事中的恐怖之物，並不是恐怖洋娃娃，而是西方概念中的惡魔（devil）。在我們東方的觀念中，恐怖之物就是鬼／鬼魂，死掉之物，或者說：生命的相反；但是在西方文化中，鬼的概念並不深厚；西方的恐怖之物，就是邪靈，或者說：上帝的相反。東方人怕死；西方人害怕的，是一種信仰的對立。邪靈到底做了什麼壞事，其實也說不是很清楚；然而邪靈最可怕的，就是會趁著人類虛弱／脆弱的的時候，佔領你的靈魂，把你變成上帝的敵人。所以要保持堅強，就必須堅持信仰，戒律……
西方文化基本上就是這樣建構出來的；所以西方恐怖片很少有「鬼」，絕大多數都是具體的殺人魔；以及抽象的「惡魔」（例如《大法師》）。惡魔如此之形而上，當然要透過某種「介質」讓「它」變恐怖，才能變成恐怖電影，而「安娜貝爾」就是這樣的一個介質；在之前的故事中，華倫夫婦不斷強調：（惡魔）是一種「非人類」（inhuman）的東西……惡魔並不會附身在物品上面，它們附身人類，它要侵入你的靈魂，你自以為看到的東西，都是被惡魔操控……
所以，安娜貝爾雖然面目很不討喜，但是基本上她只是個玩具娃娃，沒有生命。她不像「鬼娃恰吉」會跑來跑去亂砍人；安娜貝爾不會動，頂多坐在搖椅上被飛吹得搖搖晃晃。然而整個《安娜貝爾》的恐怖點，都建立在她的「不動」。例如你出門的時候把她放在床上，回家的時候發現她在廁所；或者你才轉個身，回過頭卻發現她的視線變了一個方向，非常恐怖，但是基本上，安娜貝爾都「沒有動」；她只不過總喜歡在最不該出現的那個點突然出現，嚇死人了！！
《安娜貝爾：造孽》是《安娜貝爾》第一集的「前傳」。描寫一對12年前痛失愛女的夫妻，在家裡收養了一堆孤女，以及一位修女導師；然後當然……這屋子越來越古怪，尤其是房間裡的古怪洋娃娃。這群女孩有中一個患有小兒麻痺叫做珍妮絲，無法跟其他女孩一起去戶外玩耍；但是他也是個好奇寶寶，總是跑去開不該開的門，動不該動的東西。這群女孩子在片中幾乎是一個一個輪流被嚇，但是珍妮絲是「主嚇」，她不尋常的亮相方式（觀眾發現她原來有小兒麻痺），我們馬上就知道這女孩一定是最後的女英雄，或者一定很不簡單；原來珍妮絲這角色是整個安娜貝爾故事的關鍵人物。這部片解釋了第一集故事中那個信奉邪教的瘋女人的來龍去脈，以及安娜貝爾這隻娃娃的前世今生，最後甚至出現了真正的「安娜貝爾」（也就是現在正放在華倫夫婦靈異博物館內的那個娃娃）。
本片的導演大衛桑德柏拍過同樣以氣氛嚇人的《鬼關燈》，也算是溫子仁的班底了。其實這套恐怖系列並沒有什麼微言大意，頂多就是喚起了我們對小孩子心靈如此脆弱，以及大人心智如此脆弱的焦慮與恐懼；以及對於超自然力量的敬畏，都不是很特別。一個不會動的玩具，不可能造成血漿成河，肚腸亂飛的血腥地獄。溫子仁恐怖電影其實都是玩些「雕蟲小技」，用可怕的臉，恐怖的氣氛，突然出現的的風等等來嚇人，重點就是這些東西一定要在「不該出現的時候出現」，他製作的電影讓我們回到的恐怖／懸疑電影的最初，那種電影導演努力要讓觀眾被嚇得半死的崇高美德……
《安娜貝爾：造孽》的問世，確定了《厲嬰宅》和《安娜貝爾》勢必成為恐怖電影的另一個小宇宙。《厲陰宅2》中那個面容恐怖至極的鬼修女，也在這部片中暗示了一下，也勢必在未來成為另一個嚇死人的恐怖圖像。我們經歷了將近20年的魏斯克萊文搞笑恐怖片，現在我們得好好迎接溫子仁的恐怖世代， 一個真正會讓你在電影院裡坐立不安，心神紛擾的恐怖世界。
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