文／艾利斯
總結將近萬字的二十篇短文，紀念這段瘋狂追逐《鬼怪》的時間。而一切都是從一句「我愛你」開始...
（圖／愛奇藝）
。金高恩。
在斷層嚴重的韓國女演員當中，金高恩的演技真的強大到一種可怕的地步。第一次接觸她的戲劇是從她2012年的《蘿莉塔：情陷謬思》橫掃韓國各大電影節新人獎開始，接著就是年初的《奶酪陷阱》。
對於她可以很精確的演出每個年齡加乘個性不同的角色，原本只是覺得偶然，但在看到《鬼怪》裡的她，在預告中對於她裝高中生的演技覺得生硬，但是看完這段她說要嫁給孔侑的告白的時候，居然被打動了。那是種在青春的時候才能無所畏懼做出的告白，沒有一絲雜質的純粹，然後同時也看到鬼怪心中的震驚跟心動。
（圖／愛奇藝）
要從大銀幕轉到小銀幕，表演方法上還是有所不同，因為電影中的角色成長歷程需要瞬變，可是電視劇則要演出中間的變化。目前還沒有看到她的氣場，但是在和幾乎是可以跟前輩們並肩演出的時候，並非絕對弱勢的演出，這也是這次新增鬼怪的看點。
（圖／愛奇藝）
。雨。
就算自己是神，雖然不是全知全能，但也在他939歲的人生裡從沒那麼的被無力感充斥，因為都沒有收到恩倬的呼喚而變得憂鬱的金侁，讓世界下起了雨。
在沒有被呼喚又想要見到恩倬的時候，唯一能做的就是不斷的「尋找」。雖然說不想要介入她的人生，但視線總是會追隨著她，然後又在遠方靜靜地望著，可這場雨卻讓他靠近恩倬，除了召喚以外。
（圖／愛奇藝）
當恩倬問著如果下起了暴雨，那金侁該是多麼地憂鬱的時候，他回答：「不是他，是地球在憂鬱」。在我們傷心難過的時候，常會看著雨天，說是老天也為我們哭泣，就像是種替代法，把悲傷轉移。但因為金侁是神，所以情緒會反映在天氣上，反而比平常人更加來的透明，可是在過去不管是人或鬼、甚至是陰間使者，都在他有意無意之下給隔離，而總是一個人長時間的生活著。面對恩倬的提問，只好把焦點給轉向帶向自然法則，好掩飾自己的心思。
每當畫面轉向孔劉的時候，就像他在發表會對這角色的註解：活得很累，所以在他的特寫當中總會有著厭世感，平常的生活就像是慢動作重播一樣，每個動作都會延長、有著修長的身材卻不會像個小老頭似的駝著背，語氣總是自帶冷氣團的冷靜跟古語，但重點就在他的眼神，因為畫面的停留時間夠久，所以可以看到在眼神流轉當中的情緒，這也是他最有生氣、迷人的時候。
（圖／愛奇藝）
。餐桌上的風景。
金編所打造的金侁，雖然充滿了人性化的設定，但是在細節上也充滿了考究。一舉手一投足之間都帶著優雅的金侁，是透過時間不斷流逝所積累出來的。
在金侁的家中，六十年來都沒有人造訪，卻擺了這張可以舉辦宴會的長桌，反映出除了是他孤寂歲月的長度以外，還有與人所保持的距離。王黎的出現，該是他漫長的人生當中唯一可以稱得上是朋友的對象，但因為年齡差了六百歲，雖然說在生活裡不斷的鬥嘴拌吵，但是兩個人卻始終保持著主客(尊卑?!)的距離，而這就從餐桌得出一二。
（圖／愛奇藝）
餐桌禮儀等同於一個人的教養，一般人吃飯較是不會過於講究，但是對長期在禮儀規範之下的人來說則不同。當金侁和王黎餘同框出現用餐的時候，絕對是金侁在右，王黎在左，因為「以右為尊」基本法則。但再看到金侁和恩倬一起吃飯的時候，這時金侁在左，恩倬在右，體現了女士優先的原則。
記得王黎說過：「如果金侁是火，那我是冰」，各執於自然現象極端值的一方。在那碟盤裡的食物更是體現每個角色的特質，金侁是需要以火烹飪的肉食，展現他豪放不拘的個性；王黎餘則總是冷湯跟沙拉，有著強烈要求自我管理的個性；再轉看恩倬，吃飯對他來說只是為了填飽肚子不挨餓，正符合她為了在惡劣環境中生存最低要求。
【未完待續】
本文由艾利斯【韓劇】與《鬼怪(도깨비)》告別的同時，再次回味這個孤單又燦爛的世界。授權提供
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