文／塗翔文
在東京影展看《阿莉芙》，特別有感。眼見演職員以華麗的族服與扮裝造型走上開幕紅毯，以及這樣一部題材的作品在國際上展演競賽，足見台灣文化的多元、開明與包容。這麼多年赴東京影展看電影，這似乎是第一次坐在廳裡看台灣電影，相較於日本觀眾較為拘束、節制的觀影反應，我反而是笑的特別開心的一個，特別是在語言上的呈現，這大概只有台灣人才看得懂的趣味。
這是個很好的題材，故事主角阿利夫從故鄉到台北做美髮師，身負繼承排灣族頭目的重責大任，但他卻一心想變性成女生，於是不知該怎麼面對父親。在這條主線之外，在阿利夫身邊有幾條副線，一是酒店變性老闆娘與水電工老吳相交多年的感情；一是客串扮裝秀的的政哲白天是個正經的人夫公務員；另外還有帥Ｔ室友佩真，竟意亂情迷地愛上了阿利夫。
▲東京影展《阿莉芙》。（圖／塗翔文提供）
這三條線基本上是環環相扣的。三段都有自我性別認同的問題，有已經決定並承擔後果的，有不知如何面對親人的，也有還在曖昧徬徨無助的階段。看得出導演王育麟刻意把三條線交叉剪接，讓彼此的進展互為對照與映襯。但電影前半小時的剪接卻有些流於混亂，沒能迅速聚焦於敘事的重點，又無法真正讓三條敘事線碰撞出更豐富的意象或火花。
三條故事線各有其發展，但可惜都描摹的不夠深刻。舞炯恩把一個無法面對父親與家族任務的男孩，演繹的很有說服力，但他外延出來的父子關係以及最終多元成家男女關係，都少了那麼一點讓人真心感動的力道，尤其是與胡德夫飾演的父親之間，居然連一場和解戲都沒有，甚是可惜。
鄭人碩與王安琪的部份更是虎頭蛇尾，並不是兩位演員表演上的問題，而是劇本裡既沒讓男方好好地表達他為何喜歡扮裝的內在想法，又讓女方變成一個亳無理性、性格反覆的保守派，連好好跟他坐下來溫柔關懷、溝通的一場戲也沒有，這一組不但「戲」本身不討喜、不好看，對兩個本應豐富飽滿的角色，如今電影裡的安排設計，其實都不算太過公允，顯得片面而扁平。
▲東京影展《阿莉芙》。（圖／塗翔文提供）
於是，男扮女裝的陳竹昇與水電工吳朋奉這一對，竟反客為主成為《阿莉芙》裡最好看的篇章。尤其是兩人的演技出色，一個演起中年女性來維妙維肖且風韻猶存；一個從說話都舉止都渾身是戲，讓他們的對手戲演來甚至超過劇本文本上的複雜度，而且還帶有迷人的喜感，最終又變成催淚彈。雖然金馬獎提名的是扮女生的陳竹昇，但吳朋奉相得益彰的實力亦是功不可沒。
總覺得可惜，一個鮮活熱鬧的題材，卻好像在每個環節上都有那麼點力有未逮的遺撼，就連本該華麗燦爛的變裝秀，拍起來都有點太過陽春。這是看完《阿莉芙》最直接的感慨。從《父後七日》、《龍飛鳳舞》到這部《阿莉芙》，看得出導演王育麟的野心與突破，《阿莉芙》勝在議題，誠意滿分，但他始終都得克服提高創作規模與質感，以強化電影整體能量的本質問題。繼續期待他的下一次。
●塗翔文：淡江大學傳播碩士，研究武俠片。曾任第13-15屆台北電影節策展人等職，現為電影工作者，並為〈聯合報〉、〈財訊〉、〈明周〉、〈ELLE〉等撰寫專欄。編著〈電影A咖開麥拉〉、〈瑞典電影〉，曾以《第四張畫》入圍金馬獎原著劇本獎。
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