記者洪文／台北報導
第20屆台北電影獎14日公布入圍名單，從311件報名作品選出40部入圍影片，競爭相當激烈。口碑與票房兼具的《角頭2：王者再起》順利入圍，可惜另一部破億賀歲片《花甲大人轉男孩》不幸落選，評審之一亦是台北電影節總監沈可尚代表評審回應，《花甲》討論到最後一輪遭到淘汰，原因在於「缺少新意」。
▲《花甲大人轉男孩》劇照。（圖／氧氣電影提供）
台北電影獎共分為劇情長片、紀錄片、短片、動畫片4個類別，各類別選出至多10部的入選影片。每部入選作品都可角逐演員類與技術類等各獎項，亦具備角逐百萬首獎的資格，這也是台灣影壇金額最高的獎項。今年共有311件作品報名參賽，超過半數的導演是首次入選，短片與動畫片的報名數量也創下新高。
▲《角頭2：王者再起》劇照。（圖／理大國際提供）
劇情長片部分，沈可尚特別強調類型片今年度的表現，「商業結構非常完整，並從原本的類型中找出不一樣的切入點。」不僅《紅衣小女孩2》整體表現不俗，《角頭2》對於角色描繪及技術水準很高，還有《誰先愛上他的》不僅完全翻轉邱澤、謝盈萱過去的形象，更運用情境喜劇的特別方法，詮釋較為困難的同志議題，「很吸睛！」
▲《誰先愛上他的》劇照。（圖／華納兄弟提供）
至於《花甲大人轉男孩》落選原因，沈可尚坦言，該片與《山的另一邊》、《只有大海知道》、《青苔》、《生生》等片皆是討論到第三輪的遺珠之一，「評審會認為《花甲》在沒有了解電視內容背景下，純粹看到電影性會比較低，大多是電視的內容物的延伸，因此最後去選的時候，『有一些新意』就會變得比較重要。」
▲《范保德》劇照。（圖／鏡象電影提供）
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談到新意，沈可尚透露《烏鴉燒》、《范保德》、《海人魚》、《小美》都有強烈的自己的關注、自己的手法，或是像《阿莉芙》特殊的討論議題，比較容易受到評審討論，「我們比較電影本身、故事的結構，是不是有些比較新的切入點，或是如果習以為常的題材，卻沒有太新的處理方法，在競爭的過程就會比較吃虧一點。」
▲《小美》劇照。（圖／台北電影節提供）
沈可尚特別提到《小美》、《海人魚》兩部電影，前者猶如「眾生相」，光是看演員對話就很有意思，後者有著非常精彩的海底攝影，「這在台灣非常罕見，很少以海底為核心概念的故事，而且鍾瑶在水中挑戰高難度演技。」而《十年台灣》透過5位不同導演的角度，看台灣未來十年的樣貌，切入點完全不一樣。
▲《海人魚》劇照。（圖／台北電影節提供）
至於蔡凡熙去年以《痴情男子漢》入圍金馬獎最佳新人，卻因該片未入選台北電影獎而失去入圍資格。導演沈可尚坦承，初選討論電影整體本身，並不會單以演員來作為入選與否的考量，而且《痴》片並未進入初審第二階段討論，「非常可惜，導演連奕琦在《痴情男子漢》、《市長夫人的秘密》突破性嘗試是很不錯的。」
▲《痴情男子漢》劇照。（圖／牽猴子提供）
紀錄片部分，沈可尚主動提及今年政治運動的片子比例特別多，也特別地好看，比起前幾年同類型題材的激情，焦點大多已從318學運、雨傘運動的激情離開，多了些作者的反省、被攝者的討論，或是探討第一屆來台灣的陸生、在318被邊緣的群體，以及思考年輕人如何重新找到的定位。
▲《街頭》劇照。（圖／台北電影節提供）
談到《十四顆蘋果》、《血琥珀》兩部關注緬甸議題的紀錄片，沈可尚稱讚前者導演趙德胤「非常神奇」，窺探角色14天在一個國度被神格化的歷程紀實，電影更值得探討什麼是真的紀錄片、假的紀錄片。他也認為今年度同志議題的紀錄片亦受到高度關注，《牧者》、《希伯倫》便是佳作。
▲《十四顆蘋果》劇照。（圖／岸上影像提供）
此外，沈可尚稱讚今年短片是非常精彩的一年，出現很多較為類型、商業的題材，製作水準亦高、充滿年輕的語法，並不是只作為長片的練習，企圖心相當很明顯。而動畫片也開始出現別於純藝術的風格，多了很多把「故事講清楚」敘事型的作品，推測是大學動畫系所教學出現分野，開始有些連結電影產業的嘗試。
▲《幸福路上》劇照。（圖／傳影互動提供）
沈可尚語重心長坦言：「以前覺得沒有入圍是極端可怕的事，現在覺得能入圍都是非常不容易的事。」他也為許多電視電影抱不平，有些作品明明很好，卻因預算影響製作水準，「很想跟電視台講，拜託一下，可不可以再多給一點資源，200萬就去拍一部電影，如果可以讓這些導演有更多資源，從拍攝12天變成20天，事情會不會變得不同？」
本屆台北電影獎入選評選過程分為2階段，第一階段分為4組進行遴選，遴選委員分別為「劇情片組」侯季然、蕭力修、張士達；「紀錄片組」李香秀、林婉玉、顏蘭權；「短片組」施立、李宜珊、羅珮嘉；「動畫片組」邱禹鳳、陳怡菁、陳明和。第二階段遴選委員包括：張士達、李香秀、施立、邱禹鳳、沈可尚。
台北電影獎所有入選影片都將會在影展期間放映，並將由決選評審選出得獎名單，預計7月14日在中山堂舉行頒獎典禮。
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