圖文／鏡週刊
台灣有多久沒有激勵人心的事情了？而這屆金馬獎做到了。希望日後我們回想起第54屆的金馬，會想起這一年是國片復甦的開始，國片終於走出被保護的形象，今年以各種較為成熟的類型片，讓觀眾不再愛國片愛得這麼勉強。這次的入圍國片中，「世道」才是主角，讓我們哭笑或驚悚到後來，才發現拍的是自己。這樣的一年，不是像往年靠哪部奇蹟片硬撐，而是真的保留了國片的命脈。
其實已經有很多年了，三金大獎激不起全民沸騰的情緒或一起加油的衝動，直到今年第54屆的金馬獎，人們開始對提名的電影有些印象，甚至因為類型片的多元，兜攏了不同口味觀眾的收看，有人熱血、有人感動、有人對結果意難平，但這都代表這個獎的熱度回來了，人們開始對它有點興趣或有一點信心，至少讓我們想起來，曾經金馬獎是跟瓊斯盃一樣，是人們一年之中類似「圍爐」或形同「集體記憶」的大事。
今年國片終於離開了「加護病房」
台灣有多久沒有這樣能激勵人心的事情了？而這屆金馬獎近乎是做到了。這歸功於這兩、三年電影人對類型片硬著頭皮不放棄的努力，儘管過程中《失控謊言》碰上了票房的硬考驗，或是去年《一路順風》差了臨門一腳的勇敢嘗試，但慢慢地衝出了國片給人藝術片的印象。
你可以發現，這一、兩年的國片因為類型的多元，漸漸拍出了百姓認知的真實，無論是《目擊者》、《報告老師！怪怪怪怪物！》等，不管是正負評價，國片多年後，終於可以成為人們茶餘飯後的話題，那種自然而然，題材逐漸跟自己有關的「回溫」，假不了，比起前幾年偶有幾部勵志電影或校園片帶起偶發性的熱潮，這次讓人感覺國片的路終於有了一條真正的命脈了，不用再像往年一樣光靠一部賣座片（如《海角七號》《那些年，我們一起追的女孩》）來插管治療，國片在今年的金馬獎正式離開了「加護病房」。
如果我們未來夠幸運也夠努力的話，多年後，我們會想起第54屆金馬獎是一個「新的開始」。
金馬回溫 終於大家有各自想「加油」的電影了！
這次照樣有很強的大陸片與港片夾擊，但讓全民聽得很沉重的「要支持國片喔」、「要愛國片」，觀眾「好啦！」的買單氣氛少很多，反而因為類型一多，支持的選擇變多了，我們一時之間也陷入到底要盼望哪部得獎好。
其實《大佛普拉斯》在一個多月前為金馬鳴了第一聲起跑槍響，給了人信心。一部反映現實，但又兼顧了商業的幽默與節奏，讓觀眾產生興趣，接著人們想起之前《目擊者》與《紅衣小女孩2》引起的熱度，「金馬」這件事不再是與自己無關，只有請到以前的影帝影后回歸才有興趣的「大事」，你可以說《大佛普拉斯》是部有餘韻的電影，給了群眾夠深的印象。
「艱險世道」才是今年電影的主角
張艾嘉《相愛相親》三代女人的考驗，擊中了不少中年人悶壞了的滄桑，而姥姥的故事與深情，對現在愛情價值淡了的現在，它的諷刺力道，比純愛片還揪心，畢竟已經許久沒有這樣描述「情」為何物的電影。而《血觀音》無論你要從政商黑幕、腐敗貪汙，還是居於棋子弱勢的人如何反擊，即使主角是以卑劣的方式，也是對社會呼求的吶喊。這三部片再也沒有給觀眾一種「我看不懂是我不對」的壓力，或者是激起人熱血的啦啦隊情結，甚至可以說，主角個個是打落牙齒混血吞的人，死活都不意外。包括大陸備受肯定的《嘉年華》《老獸》，這「冷世道」才是今年入圍片的主角。
今年的電影例外地碰觸了台灣一直逃避的題材，以前我們對人的邪惡面，一直都不敢踩足油門地描寫，但今年提到的這些國片都用各種雅俗共賞的敘事方式，讓觀眾感到電影人拍出了他們身邊的故事。《目擊者》能驚悚，但那驚悚是我們知道被假新聞困住，人心如何的自危。《報告老師！怪怪怪怪物！》拍出了台灣從沒人敢講的，當人被霸凌時，是處於無人聞問的「異境」，假惺惺的溫情終於退散，還給受害者尊嚴。這兩部達到驚悚片的娛樂效果，但本質安慰了受難的人。
金馬的權威 帶起了國片的志氣
還記得去年金馬，大陸電影得到不少大獎，雖曾讓不少影迷沮喪，但這麼多年，無論是新加坡還是香港片都曾大受肯定，金馬也因此建立了權威與公信力。因為這股信任，我們也逐漸有了不願輸人的志氣。
連續幾部電影力圖拍出現實，在好萊塢片呈現M型化的品質差距，亞洲片紛紛以寫實突破重圍的當下，國片終於走出了被保護的形象，在壞的時代，轉而當了說故事的人，給人們勇氣的力量。有人看完《血觀音》說沉重，但其實在壞的時代，如果連戲都不能為我們說話，那就注定鴉雀無聲了，因為不可能有更具感染力的媒介了，能讓個體感受到與他人休戚與共的，永遠是電影。如楊雅喆得獎時說的：「我認為揭發某方面黑暗是讓社會進步的動力。」有故事，人才有盼望，至少溫水裡的青娃開始醒了。
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