圖文／鏡週刊
擅長改編歷史題材，並多次在票房及藝術獲正面評價的姜帝圭，卻在2011年推出以二次世界大戰為題材的電影《登陸之日》，首次嘗到票房滑鐵盧滋味：「這讓我思考：大家一直在追求歷史的真相，但各國觀眾不同的角度，到底會產生哪些不同的想法呢？」
韓國、日本合資拍攝的《登陸之日》，製作費高達新台幣8.4億元，花費10個月拍攝。故事以1939年朝鮮日治時代為背景，張東健飾演的人力車伕，與來自日本中產家庭的日本少年小田切讓，在一場馬拉松賽事中相識。第二次世界大戰爆發，兩人皆被徵召從軍並赴中國戰場。日軍於諾門罕戰役中慘敗，兩人同時被蘇聯紅軍俘虜，為求生存被迫穿上制服成為蘇軍的一員，並於蘇德戰場上再次站在前線，卻又被德軍俘虜，再為德意志參與諾曼第戰役…
《登陸之日》跨越日、韓、中多國背景，姜帝圭想藉張東健、小田切讓兩位主角探討韓日情誼，以及兩人成長過程，但韓國、日本、中國對二次世界大戰的立場與態度皆不同，讓這部電影在三國上映時均飽受批評：「韓國觀眾認為我刻意美化日本形象，日本觀眾卻認為我醜化日軍形象，他們都認為這部電影不是真實的歷史，內容殘忍又負面。」
姜帝圭認為，《登陸之日》對韓國、日本都很重要，但在日本舉辦電影座談會時，曾有日本學生對相關內容提出嚴厲的批判，「他認為片中日軍的不人道行為是偽造的。我才發現，日本教科書並未給下一代正確的歷史認知，而我想利用電影在不同時間點呈現各國之間的關係，真的是件很敏感的事！」
事實上，無論是南北韓關係或戰爭，姜帝圭總會巧妙地以主角之間關係暗喻。《魚》藉由男女主角養的接吻魚，比喻南北韓之間唇齒相依的關係；《太極旗－生死兄弟》以兄弟情誼，帶出韓戰爆發兄弟戰場相見的矛盾與痛苦；《登陸之日》則以馬拉松運動的競技，隱喻韓日之間微妙又競爭的關係。
姜帝圭認為，在戰爭之中沒有勝者也沒有輸家，藉著電影中戰爭的殘酷與無奈，他真正想傳達的是人與人之間的愛與友情、親情。
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