文／艾利斯
看到金鐘獎的提名名單，頓時覺得自己推薦給朋友的《罪夢者》，好像已經得獎般的找到認同。
▲《罪夢者》劇照。（圖／Netflix提供）
《罪夢者》是我近年來少數認真追的台劇，在由Netflix的推進之下進行拍攝，有很多人覺得這部更像是導演的想像，而不是還原當時候的時空背景。
但是換另一個角度來看，Netflix選擇台灣進行投資，不會全權下放，如果是站在外國人的角度看這部華語劇集，他所呈現出的氛圍更是大眾對於90年代下的華語社會，他能夠代表的不僅是台灣，還有香港，甚至是中國等地方。
▲《罪夢者》劇照。（圖／Netflix提供）
撇開劇情不說，《罪夢者》的影像呈現上，真的讓人有種回味起過去看香港警匪片的感覺，但是我覺得選得最棒的莫過於是跨國找HYUKOH樂團演唱由林夕改詞的《似是故人來》，還有流氓阿德的《虧欠》和《給五十歲自己的備忘錄 》，每首歌曲的蒼茫感，真的跟劇情很搭。
▲《罪夢者》劇照。（圖／Netflix提供）
作為初次投資製作《罪夢者》以及《誰是被害者》的Netflix，在第55屆的金鐘獎就憑藉這兩部作品，各獲得8項提名，以及《極道千金》的最佳攝影提名。尤其張孝全更同時以這兩部作品入圍最佳男主角－《罪夢者》以及《誰是被害者》分別獲戲劇節目最佳男主角與迷你劇集最佳男主角提名，一同演出《罪夢者》的許光漢，更是以《想見你》入圍戲劇節目最佳男主角。
就投資的角度來看，Netflix從一開始就是不賠本的生意，以演員為主、劇情為輔，在曝光度以及話題性兼備，這一點跟在韓國的策略基本上是一樣的。對於引進海外的資金投資拍攝，補強台灣戲劇拍攝的資金薄弱這點，還是讓人樂見其成。就期待Netflix在台灣的金鐘獎獲獎成績上，是否會逆轉在奧斯卡上的表現？
《罪夢者》之於Netflix在台灣策略，可見【臺劇】罪夢者：大膽試驗的電視劇，留下滿是殘局的套路。
本文出自外稿作家：艾利斯
生活多由戲劇、音樂和文字三要素組成的女子。越忙越要看劇，聽歌，然後與文字相佐；旅行與放空則是無法割捨的養分。然後不斷在這現實與虛擬的世界裡來回兜轉。請鎖定粉絲團【Wonderlab，艾利斯的追劇外一章】►看更多艾利斯專欄文章
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