金馬分析/最佳劇情片廝殺「女人v.s.社會底層」

記者許瑞麟/綜合報導

第54屆金馬獎最佳劇情片入圍可分為兩大類,《輕鬆+愉快》和《大佛普拉斯》描述社會底層人民,《相愛相親》、《嘉年華》、《血觀音》則用女人的角度來看現代社會的殘酷現實,有人建築出深厚感情,有人採取幽默諷刺,風格完全不同,相信又讓評審傷透腦筋。

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《輕鬆+愉快》

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當騙子遇上騙子會發生什麼事?原來騙子也需要朋友和溫暖。本片充滿黑色幽默、諷刺,劇情和對白簡單,演員刻意生硬的肢體動作,加上鏡頭不時閒置、把人擺在中間,荒謬感更為強烈,一舉一動看來都是如此荒誕,卻帶出不簡單的想法,故事發生在中國東北荒涼小鎮上,表達出該地無法趕上大國快速發展的腳步,最後才發現,生長在同個環境的人們,每個人都是一樣的,悲劇背景、元素卻用喜劇帶出,如此小品電影,一直以來都不可小覷,也常是金馬評審的心頭好。

《輕鬆+愉快》。(圖/《輕鬆+愉快》劇照)

 ▲《輕鬆+愉快》。(圖/《輕鬆+愉快》劇照)

《大佛普拉斯》

導演黃信堯用他自己的角度和方法描述台灣社會,或許是過去紀錄片的經驗,成功將一個小鎮的故事講得若有似無,用黑白畫面呈現底層人物的生活掙扎,但行車紀錄器裡的上流社會是彩色的。本片透過許多對比、諷刺,口中說著信佛,卻做出天理不容之事,把信仰當做護身符,黃信堯不時用說書人的角度,像是在天空中旁觀這段悲淒的神,以親切的台語描述,有時語氣嘲諷,有時帶點同情,如果用得不好反而干擾,但他的穿針引線,讓整部片看下來力道更為強烈。觀影中你會不時會心一笑,結束後,滿滿的惆悵卻讓你心酸。

▲▼《大佛普拉斯》。(圖/甲上提供)

▲《大佛普拉斯》。(圖/甲上提供)

《相愛相親》

張艾嘉真的是最懂女人的導演,本片呈現老中青三代對愛情、價值觀的不同,也不再只是過去擅長的親情、愛情,更提升到對生離死別的描繪。除此之外,更加入了對現代社會的感嘆,媒體亂象、死板的政府體系,簡單批判卻不偏離主題,經濟快速發展下的差距,以及人們對「家庭」的想法變遷。在許多細節、對話上如此貼近生活,情感強烈,每個角色的個性定位被成功塑造,3代女人的演出火花更是一絕,吳彥姝的癡心守候、張艾嘉的迷惘困惑、郎月婷的衝動單純,讓本片在編、導、演方面都相當精彩。

▲▼《相愛相親》張艾嘉、田壯壯、吳彥姝、郎月婷、譚維維。(圖/甲上提供)

▲《相愛相親》。(圖/甲上提供)

《嘉年華》

在好萊塢性醜聞,各地不時有未成年少女遭性暴力打壓的現在,讓人頗有感觸。從2個小女孩被侵犯的故事開始,串連起每個女人角色,女人既是受害者,也可能是加害者,在本屆金馬獎入圍最佳女主角和女配角的文淇,年僅14歲卻展現超齡演技。本片也加入許多暗喻,尤其是那從頭到尾不見臉的夢露雕像,你只能看到她的裙下風光以及美腿,下頭被貼滿廣告傳單,變得殘破不堪,最後被拆下運走,對照劇情,可說是女人在社會地位看似提升,實際上只是把那暴力從表面轉到私下最無情的控訴,簡單的故事卻點出血淋淋的事實,得獎機會不小。

《嘉年華》。(圖/《嘉年華》劇照)

▲《嘉年華》。(圖/《嘉年華》劇照)

《血觀音》

另一部將焦點放在女人的入圍影片,卻是聚焦在狡詐多變的另一面,透過棠夫人一家三口,以及政治人物夫人、助理間的勾心鬥角、各懷鬼胎,從這些「成功男人背後的女人」表現出政治的黑暗,面對權勢的現實善變,讓人不寒而慄。中間穿插說書人楊秀卿的口白,更營造出詭譎的氛圍,是很有趣的呈現手法,觀影者就像在看《玫瑰瞳鈴眼》般,不時驚嘆劇中人的「婊」,不時大呼過癮,或許這些角色,甚至是你我,都喜歡如此危險遊戲。尤其惠英紅、吳可熙、文淇三代演出加分不少,誰又能想到,「斟茶的人是沒有耳朵」的小女兒才是最心狠手辣。「我是為你好」、「世上最可怕不是眼前的刑罰,而是那無愛的未來」更是極盡諷刺和點醒人心。台灣電影近年少有的題材和手法,讓人相當期待在金馬的表現。

▲▼《血觀音》劇照。(圖/双喜提供)

▲《血觀音》。(圖/双喜提供)

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