《秘密森林》揭露真實社會腐敗 你也棄日劇追韓劇了嗎?

圖文/鏡週刊

戲劇的力量可以多大?韓劇這深水炸彈示範了!不拍揭露政府貪腐、不怕隱射人為災禍,小百姓才可能被重視,韓劇近年夠誠實,拳拳到肉揮向腐敗的一切,不僅贏得了海外市場的尊重,近年終於真正贏得了亞洲好萊塢的位置,以及可能讓上位者戒慎的力量。

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《秘密森林》定錨了韓劇目前在亞洲的王座

大約5年前,我們還在臉書上比較日韓劇的優劣,3年前仍固守日劇陣線的我,但這2年逐漸失守,原因是韓劇的確緊扣社會的脈動,準確又不失力道的敘事功力,讓人看到十年一練的劇本功在韓劇中清楚收割,從刑事案件下手的《Signal信號》,到最近傑作《秘密森林》,更有著快速的進步,《秘密森林》不浪費任何敘事線,綿密佈線,最後痛快地撒網收魚,燒腦得痛快,因為精準地將南韓財團治國、民主淪為戲偶的腐敗一舉成擒,最後財閥在媒體鏡頭前說的一句:「我可是霸佔南韓國民生產毛額30%的企業主,我的公司完了,南韓經濟也垮了,你們要倒退回10年前嗎?」

從刑事案件下手的《Signal信號》,讓人看到十年一練的劇本功在韓劇中清楚收割。(tvN提供)

是如此狠狠的、熱辣辣的巴掌打到觀眾心上,許多人都知道韓國90年代曾窮過,頻臨破產過,想必那巴掌打在南韓人身上更痛麻。韓劇沒有在跟人說廢話或敷衍的安慰語句,是這幾年來韓劇除基礎愛情劇外,最明顯的特色,不同於日劇這5年整體的安慰溫馨路線,當年日劇的《白色巨塔》《女王的教室》的凌厲力道已不復見,取而代之的是韓劇更強的來勢,直面他們政府的弊病與韓國百姓貧富不均的社會蔓延問題而來。

《秘密森林》的主角一個是舞台劇的戲精曹承佑,另一個是在影壇早有一定名聲與口碑的裴斗娜,這樣的組合回歸戲劇界,讓人好奇到底有多強的劇本能吸引他們掛帥,結果不只是主角演得好,曹承佑飾演的黃始木,還是眾配角飾演的檢察官,都不動聲色地將集體腐敗演繹得如此日常,彷彿貪腐與買官、企業壟斷行賄如吸空氣一樣平常,演員必須如冰下湍急的深埋情緒,展現了美劇《紙牌屋》等級的高明演技。

《秘密森林》的主角曹承佑(右)與裴斗娜,都被超強劇本吸引加入演出。(Netflix提供)

 

韓國影視有不放過政客謊言的咬死毅力

劇中這群檢察官與刑警,以至於青瓦臺官員從細微聲調的演變、背影演技、小動作的不安暗示,如此身為觀眾的你才能察覺出來政治的暗黑結構就是他們的「生活」,而小老百姓的被宰制是如此長久,這直接擊中之前因眾弊案、賣官、與財團大舉私通的前朴槿惠政權,且牽網到遊覽車減工燒死乘客背後的背後包庇(這我們不會陌生),他們的影視通常不會放過社會的敗壞與政客的謊言。

而我們那麼多政治黑幕與弊案,完全不乏題材,但這之前台灣影視圈認為不可能會賣的硬題材,在韓劇中卻成立了,且外銷海外叫好又叫座,只是敢不敢或是抓不抓到核心,沒有題材是一定不賣的,是我們沒有足夠野心。而能拍出這樣的劇,也是新舊演員,我們多年遺漏老演員、崇拜小鮮肉的短視,是許多故事放在台劇不可能完整的原因,光是日本最近稍具野心的《民王》都無法拍出來。此外以劇本概念主導的戲劇文化何時才能建立起?而非我們自己編劇一再被削價壓迫,無論歐美或韓國,編劇觀察社會的眼目才是重點之一。

 

將社會事件以商業手法呈現 產業的自信已夠強大

韓國影視早在10年前養了一批專攻社會寫實的編劇人才,如OCN電視台,他們最近則推出了《救救我》新劇,大膽地直搗馬蜂窩,敢推這不討喜的題材,證明韓國影視產業的成熟。韓國的高壓社會,造成邪教的溫床,不少邪教組織在這十年間坐大,這齣戲就是在描述一個經濟邊緣的家族如何逐漸被邪教掌握的故事,隱射的是之前韓國大型的教會疑似洗錢案,假宗教之名,卻中飽私囊,最早從小鎮著手,誇大奇蹟,進而能進駐如巨蛋大小的地方掌權,表面上戳穿教主假面,更實質的是拍出韓國難以動彈的階級制度。

 

全球化後下層處境相同 誰能拍好真相誰將制霸
電影《我只是個計程車司機》將描述當時血腥鎮壓民主的光州事件。(車庫提供)

之後電影《我只是個計程車司機》將描述當時血腥鎮壓民主的光州事件;以及之前政府失能延誤救援時間,導致數百名師生枉死海中的「世越號」災難也將計畫搬上銀幕。其實一個國家的影劇實力,會受到海外市場歡迎,必須誠實地面對目前的時代氣氛,而韓國目前多元的拍攝題材,何嘗不是各國都有的事情,敢拍又能拍好的,必然會得到他國的尊敬(如泰片《模犯生》),但我們這裡少數拍類似題材的,往往過於文以載道,以上對下強塞給觀眾,難以消化。

而韓國嫻熟的商業技術,如今卻能帶我們看到自己的處境,這固然讓人啼笑皆非,但何嘗不是提醒?藝術軟實力才是老百姓的武器?沒有別的更具感染力的,上街示威如煙花,已不被掌權者畏懼,唯有一齣戲的軟實力,不惜讓家醜外揚,才可能起拔地之力,如電影《熔爐》因而能修改法律、《梨泰院殺人事件》讓案子有重審機會。

這看似沉默的亂世前夕,我們該做什麼?影劇才是真會起作用的深水炸彈。


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