《消失的情人節》劇情高水準　角色平衡感處理沒話說

我們想讓你知道…畫龍點睛的配角分配，以及適當投入調節氣氛的奇幻情節，都是為了主劇情服務，而不是為了呈現特定一個角色，平衡感處理真的沒話說。

● 現在演哪齣／在藝文界邊緣浮沉的小小螺絲釘

去年跟著金馬贏家指標看了《陽光普照》，覺得金馬推薦很可靠，今年（2020）金馬獎頒獎典禮的那個週末，剛好在台南玩，晚上在旅館電視放頒獎典禮，一看到《消失的情人節》獲得最佳剪輯、最佳視覺效果、最佳原著劇本、最佳導演以及最佳劇情長片，就決定要到電影院朝聖一下。

其實《消失的情人節》一開始上映的時候，我雖然有因為黑嘉嘉心動了一下，不過一直以來對於喜劇愛情類型的電影，都沒有很強的動力跑到電影院看，本來想說等到Netflix或者是電視上開始演了再來看一下，不過既然都獲得這麼多大獎，還擊敗獲得男女主角、男女配角獎項肯定的電影，一定他的過人之處。

看完電影之後，雖然還沒看過其他電影，不過我已經能夠理解評審選擇這部電影獲得剪輯、視覺效果、劇本、導演與劇情長片獎的理由。這部電影很需要去電影院看。

以下都是劇情，不想被雷的朋友請止步。

《消失的情人節》是一部關於公路，關於嘉義，關於台灣，關於濱海道路，關於變態般的執著，關於愛情，關於天真，關於底片相機，關於老派，關於愛情喜劇的電影。

然後，就開始變成公路電影

我每次到嘉義台南玩，最讓我印象深刻的，除了各式各樣目不暇給的美食或古蹟之外，就是嘉南濱海道路的那片景色。

當你騎著機車用定速奔馳過綿延的西部濱海公路，肆虐的海風會奪走你部分的聽覺，撲鼻而來的海味衝擊著你的嗅覺。

在視線周邊展開的，則是遠至天際的平坦，以及夾雜在魚塭與田野間相似但又陌生的鄉道小路。對我來說，這是機車旅行的意義，而這也加強了我跟這部電影的共鳴。

隨著《消失的情人節》劇情的推展，路與魚塭，與黃昏魔幻時刻的天空，成為本片最醉人、最美也與劇情保持適當距離的寬闊遠景。

女主角曉淇在郵局工作，郵局在社會中其實是負責連結人與人的功能，但曉淇卻是一個與社會疏離的人，唯一傾訴的對象甚至是電台那端的主持人與聽眾，好不容易鼓起勇氣接近的教練卻是個渣男，眼看情人節這天，曉淇就要被渣男利用，不過也正是情人節這天，開始了本片的奇幻旅程。

▲ 《消失的情人節》的女主角人設，是一個與社會疏離的人。（圖／牽猴子提供，以下亦同）

快一點慢一點　似乎是緣分

前陣子看到一個有趣的研究，當一群人走在路上，曖昧中的男性會為了曖昧對象的女性放慢腳步，用女性的節奏走路，所以這群人的隊伍就會越拖越長。

而在《消失的情人節》裡面，走得快的是女生，動作慢的是男生，我很喜歡李霈瑜演的曉淇，呈現很自然，動作真的有夠快，真的很怕她衝過頭被公車撞到，而且你完全就會相信且接受李霈瑜就是曉淇，一個不懂得調節放慢自己節奏，活在自己的曲調，很快樂，碰到悲傷也會奔跑得很迅速的一個女生。

這部片談到遺忘，談到遺忘代表的是不被在乎，直到被關鍵的人事物喚起那些回憶，不論是美好的、痛苦的。

劉冠廷飾演的阿泰是個風險很大的角色，說實在雖然有這麼多的鋪陳，不過在很多人的眼中，或者是以現實世界的標準，他就十足是個跟蹤狂跟變態。但是透過《消失的情人節》的劇情鋪陳，不管阿泰是癡情也好，犯罪者也好，當曉淇在郵局櫃檯爆哭的時候，你都可以理解曉淇那等待了363天的痛苦與喜悅。然後阿泰接著爆哭的時候，你也能夠知道他掙扎了這幾十年，終於把想要表達的事物傳達給曉淇的喜悅與解脫。

從整部電影的層級來看，《消失的情人節》之所以是好的劇情長片，是因為他前後呼應卻又不刻意，不刻意搞笑，不刻意悲情，不刻意奇幻，不刻意引起對於土地的感情，只是很細緻均衡的呈現對於某種事物或者是某些情感的熱愛。

這種平衡感的拿捏，對國片來說其實是很艱鉅的，因為國片要碰到一個好的原創劇本很難，要把這麼一個豐富多元的劇本拍成一部精彩的電影又更難，而《消失的情人節》做到了。

情人眼裡出西施　觀眾眼裡只是曉淇

我覺得這部電影另一個很厲害的地方，就是透過各種營造，帶出了不同人眼中曉淇的不同樣貌。在一開始的觀眾眼中，曉淇有點像是一個鬱鬱不得志的魚干女，眼看著漂亮女同事情場得意，一直找尋不到自己人生的價值，消失的情人節之後還曬成紅人，簡直像是個丑角。

但是當我們進到男主角的時間線，我們卻開始看到曉淇的另一種面向，友善的微笑，精緻的側臉。雖然某種程度上，在消失的情人節那天，曉淇不能算是真的曉淇，只是停留在阿泰記憶中那個最美好的樣子，而且我們都知道，回憶總是最美好的，隨著阿泰實現自己戀愛夢想的各種約會行程，既變態，但也單一鍾情，曉淇的樣貌逐漸不同。

最後凝結的一刻，就是曉淇再次見到阿泰那個情緒爆發的瞬間，我們鬆了一口氣，幸好，在電影中阿泰不是變態，曉淇也想看到他。