▲知名影評人李光爵。(記者張一中／攝)
文／李光爵
「你覺得今年國片有沒有比去年好？」
「廢話，當然沒有」「為什麼？」
「去年光靠《那些年，我們一起追的女孩》和《賽德克‧巴萊》上下集開創全台十億市場，今年搞不好全部國片加起來都沒有去年這三部多」
「今年過農歷春節不是國片處處開花，還有了天龍八部卡檔期嗎？」「但最後觀眾根本消化不完呀！」
「所以說國片又打回低迷原始狀況，整個砍掉重練？」
國片確實逐步成長，論品質與數量都略略提升，但也不可能一步登天。十年前能破五百萬就該辦慶功宴，但現在要破五百萬倒不困難了。
以票房表現論成敗，今年夏天唯一票房上獲勝的，大概就是《犀利人妻最終回：幸福男，不難》成功站上全台破億關卡。其他本來希望闖出一片天的《BBS鄉民的正義》與《女朋友‧男朋友》都算維持平盤，其他落在百萬成績的片子其水準更是參差不齊，而且論拍攝企圖心與執行度更與觀眾產生最遙遠的距離。
先繞回來講《犀利人妻》電影版好了，既然是破億巨片，代表也最值得大家拿放大鏡檢視問題。
話說這結局是怎樣啦？選個新歡舊愛有必要這樣折磨大家嗎？
謝安真經過四年不但沒有比較犀利還倒退，還有最後哪有人想搶婚竟然是連地點都搞不清楚，甚至穿著禮服直接從機場殺到現場？你說人心急可以急成這樣的話，那是不是參加跳水比賽的人出門只穿泳褲呀？(延用金蝦獎入圍最佳橋段敘述)
放大後的電影版影像質地光線扁平，完全沒有電影該表現的空間律動感，是說觀眾不計較也是佛心來著。大家看到結局選了誰就感動地不得了，更不介意劇中粗糙的置入式行銷有多麼拖垮節奏。
你看過哪些片從頭到尾一五一十地告訴你哪些商品和店家看板嗎？
國外當然一堆出色的置入式行銷案例，可惜《犀》片以最直接訊習畫面剝奪觀眾的想像力與理解力，整部片都是祈使句來著。所以我看完之後都還記得有華航Sky Team的商品和哈根達斯呢，平均3分鐘出現一個商品也是為國片建立一個里程碑啦。對於投資的企業老闆來說，或許乍看很開心，但眼尖的粉絲受到強大的商品資訊干擾，對這些商品印象搞不好會大打折扣喔！不然換個角度說，《犀》片提供給國片從業人員日後尋求異業合作一個範本，沒有功勞也有苦勞喔，啾咪。
再來是更讓人暈倒的《西門町》及《變羊記》。
這兩部片不像《犀》片販賣光鮮亮麗的商品百科大全，走的是都會愛情故事及心理驚悚劇。但前者愛得莫名其妙，故事邏輯斷裂處跟我們路平專案差不多，永遠很難一口氣把故事說完。非得搞些腦殘角色讓人討厭嗎？有人會臨死前不打求救號碼還搞自拍嗎？演技派黃秋生在片中亦格格不入，他是來台灣Working Holiday嗎？
導演王瑋在電影圈深耕多年，評論電影數十年。功力之深，我都買過他寫的書，更崇拜他對香港電影分析的精神。我們對老師有期待，但老師怎會拍成這樣？
這中間是不是有什麼誤會？這中間是不是有什麼誤會？這中間是不是有什麼誤會？這中間是不是有什麼誤會？這中間是不是有什麼誤會？這中間是不是有什麼誤會？這中間是不是有什麼誤會？這中間是不是有什麼誤會？這中間是不是有什麼誤會？
我相信一定有了什麼誤會，片子今天才變得既不魔幻也不可愛，幾個角色的設定還讓人差點暈倒。
後者《變羊記》更是毫無章法地變成歇斯底里鬼打牆，片名《變羊記》只是個起點，中後半段那句鬼討石頭的情節有完沒完，搞得大家以為是來看鬼片結果發現竟是一部喜劇片。原來「還我石頭」這句話證明「可怕」和「可笑」只在一線之間。啊明明石頭就在警察口袋裡呀？你問我女主角為何一時調皮把石頭丟到警察口袋裡？我也不知道呀？好神秘好可怕呀！我完全不懂。而且女主角明明就可以跟鬼說...石頭在警察口袋裡呀，我真的看到很想對銀幕爆粗口...
開場吳朋奉演的那位鬼居然會以為蔡振南走水面，因為有石頭在水面下可供他走踏，連這都看不出來，這位笨鬼還有資格說這是他管區？(這明顯是編導失職，讓一 位好演員變成笨演員)好了好了，別說他是笨鬼，觀眾看完片之後，可能會懷疑自己是不是太笨被騙進來看了一部哭笑不得的國片？
國片從業人員好不容易，把過去失落的觀影信心重新建立，如果再來幾部這種粗製濫造作品，那很快就會提光大家的信心額度。打腫臉充胖子很快就會打回原型，
國片起飛？屁啦，不要起肖就好了。
(原文經修改過後，已登於FHM9月號雜誌，此文為原文)
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