文／林奕如
播出一個月來，從收視數據、話題討論度等熱度反應，《我們與惡的距離》做到了，創造了新的視野和高度，打臉第一集宋喬安所說的經典台詞：「一般觀眾只有7歲的智商，只有國中的程度。」但這打臉是讓人開心的，觀眾帶來的回饋，鼓舞台劇幕後創作群，改變未來台劇的製作深度。
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▲《與惡》震撼10集，引起許多討論。（圖／翻攝公視與惡臉書）
《我們與惡的距離》一開始還疑惑這是什麼片名，還是以一起無差別案件判決為出發，這樣會吸引大家看嗎？但看到預告之後就瘋了，一種看到好戲的喜悅，隨著每一集的播出，你開始思考一些事情，思考之前你所做的事情，誠如王赦律師所說：「什麼是好人，什麼是壞人，你有標準答案嗎？」
▲王赦懷抱理念，擔任法扶律師。（圖／公視提供）
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台劇從2001年《流星花園》開啟偶像劇紀元，陷入愛情的男女主角，從某一天開始慢慢改變了，變得要思考生活、思考現實差距，接地氣的出現敗犬女王、小資女孩，2016年，導演王小棣推出《植劇場》系列，培養出24位新人演員，展開一場溫柔革命。而有一天女主角變成被害者家屬，《與惡》大膽的以無差別殺人事件為出發主軸，告訴你「世界」不只有黑跟白，每個人與「自己心中的惡距離」其實很近。
▲宋喬安是受害者家屬，無法走出喪子之痛。（圖／公視提供）
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該劇刻劃受害者、加害者、精障者、媒體、律師、心理師、精神科醫生等幾個家庭與圍繞其中的職人。比起以往只選擇單一角度觀點的戲劇，這部戲一開始就讓你「滿到不行」，看著宋喬安（賈靜雯 飾）走不出喪子之痛，選擇冷酷生活，看著殺人犯的爸媽、妹妹一家人躲躲藏藏的悲哀背影，看著媒體為了點閱跟時間賽跑的壓力，以及面臨假新聞等氾濫荒謬困境，是啊，這就是現實社會，人不可能只有一個角度在生活，每一件事環環相扣到身陷其中的參與者。
▲本劇也探討精障者和家屬之間的關係。（圖／公視提供）
在此不得不配合編劇呂蒔媛的劇本，5個月的「大數據劇本案」實驗合作，建構出劇本架構，編劇又花費一年時間「田野調查」，實際的接觸此人生活，你才能寫出「接地氣」的劇本，因此看到宋喬安，就像看到自己的主管，看到一群媒體守在靈堂前採訪，真的也是我前陣子的真實體驗。
▲加害者家屬背負兒子殺人一輩子罪惡生活 。（圖／公視提供）
《與惡》開創了台劇另一扇窗，製作人林昱伶製作此劇時，最想要帶給觀眾的就是「撕掉標籤，展開對話」，「希望留給觀眾去思考，也許觀眾看完這部戲，選擇去投射的對象，或是最有意願去投射的對象，從他們身上找到療癒感覺，我們盡量不帶立場、不去引導把它做完了。」
▲《與惡》幕後團隊。（圖／翻攝賈靜雯臉書）
另一製作人湯昇榮則說：「該劇用寫實手法來操作，各種角度都完整呈現，包括被害者、加害者等，而不是只是想要表達什麼，讓觀眾去感受，你覺得哪一塊打動你的想法，這件事情可以去思考，最後回到我們這件事，我們在這環境，本來不同角度或思考，同理心出現了，互相了解之後，或許會有不同解讀，你會放過自己或是放過別人，讓觀眾去感受判斷。」
●作者林奕如，《ETtoday星光雲》娛樂中心記者，用心接觸演藝圈人事物，用心看待每一個時刻，喜歡跟大家分享所想，用筆寫下所看所聽一切。以上言論為個人立場，與公司無關。ET論壇歡迎雲友更多參與，也歡迎網友發表高見，投稿請寄editor@ettoday.net